rus/eng

Блог

перейти в блог

Журнал

  • Мейерхольд и Япония

    Плакаты Кавакиты Рэнситиро, созданные на основе материалов М. Бархина и С. Вахтангова, архитекторов нового здания Государственного театра им. Вс. Мейерхольда, 1933

    Отношения Мейерхольда с Японией были сложными и разворачивались сразу на нескольких уровнях. Театр. анализирует восприятие и изучение Мейерхольда и его театра в самой Японии, а также то, как интерес японцев к творчеству режиссера сыграл роковую роль в его судьбе

    читать дальше

  • Николай Коляда. Зритель хочет каши

    «Корабль дураков» в постановке Николая Коляды, театр «Выбжеже», Гданьск, 2014

    Театр. расспросил организатора варшавского фестиваля Николая Коляды Агнешку Любомиру Пиотровску, за что зрители в польше любят его пьесы и спектакли и за что их ругают критики

    читать дальше

  • Райнис в ожидании Годо

    «Сны Райниса», поставленные Кириллом Серебренниковым
по заказу Национального театра Латвии к 150-летию Яна Райниса, призваны представить главного поэта Латвии не просто как фигуранта школьной программы по литературе и символ нации, но и как разностороннюю личность — поэта, политика, философа, директора театра и т. д.

     

    Спектакль национального театра Латвии «Сны Райниса» представил публике Райниса, которого не изучают в школах. Театр. выясняет, как российский режиссер Кирилл Серебренников стирал хрестоматийный глянец с классика латышской литературы.

    читать дальше

  • Константин богомолов. Ржачное бесчувствие

    «Лёд» по одноименному роману Владимира Сорокина в постановке Константина Богомолова, Национальный театр Польши Варшава 2014

    Много ли общего у спектаклей «Ставангер», «Мой папа Агамемнон», «Лед» и «Мой бластер разрядился»? Театр. решил разобраться, что и как Константин Богомолов делает в Европе.

    читать дальше

  • Кама Гинкас. Вы меня не забудете!

    Кама Гинкас. Окончил ЛГИТМиК (1967). В Финляндии в 1989—1997 годах поставил 6 спектаклей

    Переводчица Хелена Мелони, благодаря усилиям которой в Финляндии хорошо узнали российский театр конца XX века, рассказала журналу Театр., как ей работалось с нашими корифеями и почему именно работы Камы Гинкаса стали для многих поворотным пунктом в истории современного финского театра.

    читать дальше

  • Глоссарий современного танца

    В отличие от относительно молодого российского, мировой contemporary dance чрезвычайно обширен, и далеко не все, кто достоин упоминания, попали в наш номер. Театр. подготовил глоссарий, в котором постарался собрать значимые имена хореографов (или компаний) зарубежного современного танца
    В некоторых словарных статьях стоят ссылки на статьи из раздела «Тексты», в которых можно найти более подробную информацию о хореографе или труппе. Глоссарий не претендует на энциклопедическую дотошность и энциклопедический охват, а является лишь подспорьем для читателей журнала.

    читать дальше

  • Приход тела

    Кадр из видео фильма Бориса Шармаца

    Использование наготы — прием распространенный. Театр. поговорил с молодыми хореографами о том, какие смыслы привносит в танец обнаженное тело. выяснилось, что отношение к наготе у профессионалов разное: одни воспринимают ее как особый костюм, а другие считают, что одетое тело привлекает зрителя больше обнаженного.

    читать дальше

  • (Не)хореограф

    Иво Демичев

    Иво Димчев родился и учился в Болгарии, а играет свои спектакли от Загреба и Парижа до Нью-Йорка и Сеула. В его лице современный танец вторгся в пространство перформативного искусства с особой дерзостью. Театр. попросил Иво Димчева объяснить, чем отличается, с его точки зрения, хореограф от перформера

    читать дальше

  • Тело у станка

    «50 лет танца» Бориса Шармаца, 2009

    Задавшись вопросом о различиях школ современного и классического танца, Театр. обнаружил, что они минимальны, а исключения вроде Bocal Бориса Шармаца пока лишь подтверждают правило

    читать дальше

  • Матильд Моннье и Метте Ингвартсен: совместный опыт хрупкости

    «Soapera» Матильд Моннье, 2010

    Из всех видов театрального искусства современный танец особенно смело заступает на территорию contemporary art. Так смело, что грань между театральными артистами и театральными объектами порой оказывается в нем совершенно размыта

    читать дальше

архив номеров