Михаэль Тальхаймер обратился к русской классике

Вслед за «Мещанами» Горького, которых недавно вывела на сцену «Дойчес театер» молодой режиссер Йетте Штекель, крестьяне Толстого погрузили жителей Берлина в атмосферу русского экзорцизма. Он представлен в «Шаубюне» с истино трагическим размахом: руки детоубийц утопают в крови, а яркие костюмы Катрин Леа Таг в оперделенный момент искажают их лица тюлевыми масками. Никита в исполнении Кристофа Гавенда предстает в спектакле по-современному бездуховным гедонистом, не лишенным, однако, трагического чувства вины.

Пространство, созданное постоянным соавтором Тальхаймера художником Олафом Альтманом, заставляет вспомнить их совместную работу трехлетней давности — спектакль «Крысы» по Гауптману. Удушливая и грязная действительность вновь физически давит на персонажей. Действие разворачивается в тесной коробке, расположенной высоко над зрительным залом (немецкие критики прозвали ее «террариум»). Над кроватью этой комнаты-гроба висит крест, а в обе стороны от нее отходят узкие рукава-корридоры, в которых невозможно выпрямиться в полный рост.

Известный изящными сокращениями многословных хрестоматийных текстов режиссер (его знаменитая, приезжавшая в Москву на фестиваль NET «Эмилия Галотти» шла всего час с четвертью) и Толстого уместил в 90 минут сценического времени, сохранив при этом некоторую назидательность первоисточника. При всем желании зрители не смогут уйти от мысли, что жажда денег и власти — грех, и коли коготок увяз в грехе, то и всей птичке пропасть. Автор инсценировки позволяет себе единственную комическую вольность, поразившую рецензентов. В ответ на вопрос отца о том, откуда Никита берет свои грязные деньги, тот конкретизирует зло, описывая функционирование банковской системы с ее сберегательными считами и процентными ставками.

И. Ф. Анненский писал, что во «Власти тьмы» нет музыки. У Тальхаймера есть: композитор Берт Фреде сгущает текст пьесы роковыми раскатами органа и меланхоличными разреженными гитарными рифами.

По материалам nachkritik.de

Комментарии
Предыдущая статья
Обзор программы 65-го Авиньонского фестиваля 17.07.2011
Следующая статья
Эдинбург в августе 17.07.2011
материалы по теме
Блог
Нерон, он же Муссолини
Кристоф Марталер поставил в Базеле «Коронацию Поппеи». В его интерпретации барочная опера Монтеверди стала остроактуальной, но не потеряла своей музыкальности и не превратилась в плакат.
Блог
Балконы театрального подполья, или Opus posthumous
В своем новом спектакле во Вроцлаве Кристиан Люпа объединил «Лето» Джона Кутзее и «Дом Бернарды Альбы» Федерико Гарсиа Лорки. И явно вдохновлялся произведениями Гойи. Но и это ещё не всё.