beyond the stage

Во Франции практически исчезло провинциальное искусство, но не потому, что все перебрались в Париж, а как раз наоборот: культурная политика децентрализации привела к тому, что драме и танцу стало комфортно в регионах. Театр. предлагает краткий очерк этого успешного эксперимента, который для России кажется особенно актуальным.

Фотография: Петр Антонов Наметив театральные точки силы в российской провинции и обрисовав наиболее типичные проблемы, с которыми сталкиваются современные (то бишь современно мыслящие) режиссеры, оказавшиеся за пределами МКАД, Театр. не мог не обратить внимание на опыты создания в провинциальных городах центров современного искусства — Пермского музея под руководством Марата Гельмана,…

Российское кино полюбило российскую провинцию. Именно в ней — негламурной, неприветливой, одновременно отталкивающей и засасывающей, как трясина, — происходит действие большей части наших артхауcных фильмов. Театр. решил разобраться, что так привлекает столичных кинематографистов в нестоличном пространстве, а заодно понять, какое кино снимают сейчас в самой провинции.

Футуристическое движение в Италии после войны совершенно потеряло свои характерные особенности. Маринетти отдает движению чрезвычайно мало активности. Он женился и предпочитает посвящать свою энергию жене.

Мы привыкли, что политический театр и левое движение — близнецы-братья. Между тем у истоков этого театра стояли люди, многие из которых впоследствии связали свою жизнь с ультраправым движением. «Театр.» напоминает, каковы были первые шаги зачинателей футуристического движения, знакомит читателей с отрывками из их пьес и рассказывает печальную историю о том, как…

В России и Франции жанр кабаре при всех взлетах «Летучей мыши» и изяществе Le Chat Noir не пронизал собой собственно театральную культуру. Зато в Германии традиция политического кабаре, которой отдали дань Ведекинд и Брехт, оплодотворила весь современный немецкий театр.

«Догма 95» — это коллектив кинорежиссёров, созданный весной 1995 года в Копенгагене. «Догма 95» имеет целью оппонировать «определённым тенденциям» в сегодняшнем кино.

1. Нужно снимать политические фильмы. 2. Фильмы нужно снимать политически.

МЫ называем себя киноками в отличие от «кинематографистов» — стада старьевщиков, недурно торгующих своим тряпьем. Мы не видим связи между лукавством и расчетом торгашей и подлинным киночеством.

То, что Ларс фон Триер наследует Бертольту Брехту, многим стало очевидно после «Догвилля», в котором параллели между методами двух режиссеров лежат на поверхности. «Театр.» попросил киноведа и автора концепции постдокументальности рассказать о более глубинных, сложных, возникших еще до «Догвилля» связях брехтовской и триеровской эстетик.

Я написал сценарий — «Как поживаете?». Сценарий этот принципиален. До его написания я поставил себе и ответил на ряд вопросов.

Что такое настоящее политическое искусство, и чем оно отличается от памфлетов и манифестов? Чтобы ответить на эти вопросы, «Театр.» выбрал из обширной истории арт-сопротивления ряд самых эффектных моментов.