Анна Степанова о «Нэнси» Ивана Вырыпаева в «Современнике»

Кажется, что Иван Вырыпаев (либретто, постановка), Андрей Самсонов (композитор, музыкальный продюсер), Никита Владимиров (продюсер, постановка) своим спектаклем проломили стену в обновленном, но по-прежнему весомо-респектабельном интерьере “Современника”, и с чистопрудного променада волной свежего воздуха на сцену занесло шестерых молодых москвичей. Ничего, что действие происходит на Манхеттене в далеком прошлом, в эпоху правления великого Трампа, а у вырыпаевских персонажей традиционно английские имена – мы все застряли в тех архаических временах, и кто-то неведомый с веселым любопытством безо всякого уважения рассматривает нас из будущего как экспонаты в театральной коробке. 

Замечательное либретто Вырыпаева взболтало в одном флаконе “Красавицу и чудовище” с реальным скандалом вокруг Харви Вайнштейна, прелести харрасмента которого американский суд на днях оценил в 44 млн. Блистательные и жутко смешные диалоги травестируют переплетенные  истории трех девушек: одна из них харрасменту подверглась, другая тут же об этом страстно возмечтала, а третья, несовершеннолетняя, обманом затащила отвергнутого первой парня в постель и шантажом женила его на себе, пригрозив судом за совращение. Но в конечном-то счете восторжествовала неземная (вторую девушку похитили инопланетяне) любовь, и три пары, обнявшись, радостно пропели финальную благостную песнь.

Коллективно сочинив новый жанр под названием “stand-up про мюзикл”, постановочная команда “Нэнси” спародировала не столько мюзикловые клише, сколько расхожие и лапидарные сюжеты нашей реальности. Но усмешка спектакля, как и положено в хорошем stand-up’е, начисто сняла житейскую тяжесть с реальных проблем. В стремительной смене пестрых копошащихся абстракций компьютерной графики на экране-заднике, в музыкальных номерах с кажущейся абсолютно импровизационной, а на самом деле замечательно отточенной хореографией Натальи Шургановой, в стремительном чередовании монологов и песен торжествуют легкость, радость и театральная свобода, этот микс временами просто пьянит.

Все шестеро артистов хороши. Они работают практически на авансцене по фронтальной мизансценической линии и крупным планом ведут хитроумную игру со своими образами, время от времени выбираясь из их оболочки, отстраняются и с некоторым изумлением пытаются понять, что же творят и какой бред несут их персонажи. Очень мила начинающая актриса-официантка Нэнси в исполнении Полины Пахомовой, ее внезапная, исполненная гуманизма страсть к гнусному и грязному домогателю-продюсеру Джонатану неотразимо обаятельного Ильи Лыкова совершенно понятна и разделяема зрителями. Вместе с ними Бэтти и Кэтти Дарьи Белоусовой и Татьяны Лялиной, Томми и Ведущий Семена Шомина и Игоря Царегородцева за полтора часа действия обрушивают в зрительный зал несметное количество теплоты, милоты, позитива и бодрящего адреналина.

Комментарии
Предыдущая статья
На Пражской Квадриеннале представят экспозицию молодых художников Theaterbox 27.05.2019
Следующая статья
Фестиваль театров кукол «Чир Чайаан» пройдет в десятый раз 27.05.2019
материалы по теме
Блиц
Ника Пархомовская о безвременно закрытых спектаклях
Вечер длинного дня. Еду в метро, никого не трогаю, листаю ленту. Вдруг вижу пост Ксении Перетрухиной: в следующие выходные последние показы в Москве нашего «Джека Потрошителя», что, конечно, очень жалко, но что поделаешь, приходите, кто не видел, и приводите друзей,…
Блиц
Ника Пархомовская об аксиоме «художник всегда прав»
Год театра наконец закончился. Прощались с ним по-разному: кто песнями, кто плясками, кто съездами, кто форумами. А кто-то, как Новосибирск и местный Рождественский фестиваль проводили его в последний путь, спустившись в метро. Именно в подземке в ночь на 13 декабря состоялся перформанс «Предел», тут же прозванный местными остроумцами «беспределом». В каком-то…