on stage

«Одну абсолютно счастливую деревню» Петра Фоменко сразу же назвали событием московского сезона. Спектакль и в самом деле легкий, светлый, заразительный.

Статьей памяти Марины Зайонц и одной из ее давних рецензий на спектакль «Одна абсолютно счастливая деревня» «Театр.» открывает рубрику «Старый спектакль».

До Анатолия Эфроса, как, впрочем, и после него, мольеровского «Дон Жуана» у нас почти не ставили. Между двумя самыми известными русскими постановками — мейерхольдовской (1910) и эфросовской (1973) — прошло больше шестидесяти лет. Почему так случилось — разговор отдельный. Тем интереснее, что для самого Эфроса история про «Дон…

Полемичность театрального высказывания Чернякова не позволяет ограничиться просто развернутой рецензией. Здесь необходим взгляд на театральную историю «Дон Жуана» в целом. И начинать эту исто рию имеет смысл не с середины ХХ века, когда возникли первые робкие попытки режиссуры отвоевать себе право на интерпретацию у дирижеров, примадонн и художников, а с самых первых…

В июле «Дон Жуан» Дмитрия Чернякова открывал один из крупнейших оперных фестивалей в Экс-ан-Провансе. А ноябре в Большом театре, который смог договориться с престижным европейским форумом о совместной постановке, можно будет увидеть российскую версию этого спектакля.

Немного личного (вместо вступления). Статья эта написалась случайно. 4-го июня я смотрел на чеховском фестивале «Вишневый сад». В антракте речь зашла о недавней смерти Романа Козака, которого так и не сумели выходить хорошие немецкие врачи, потом — о судьбе поколения, к которому Роман принадлежал. Михаил Мокеев, Владимир Мирзоев, Александр…

Всматриваясь в спектакли «Околоноля» и «Отморозки», «Театр.» решил проследить родословную российского политического театра и обнаружил параллели между сегодняшними спектаклями Кирилла Серебренникова и постановками Юрия Любимова эпохи расцвета «Таганки». Сегодня, как и сорок лет назад, на «модные» спектакли устремились те, против кого они, в сущности, и направлены

Смена художественного руководства в Александринском театре, бурная деятельность «Балтийского дома» и успехи петербургских спектаклей на «Золотой Маске» создали иллюзию, что театральная жизнь второй столицы снова налаживается. Внимательный взгляд изнутри свидетельствует, что отдельные удачи все же не отменяют системного кризиса. А кризис, в свою очередь, не отменяет надежды на его…

Дмитрий Волчек: Как возникла идея создания антитеатра? Родион: Вряд ли это можно считать антитеатром, впрочем, театром я бы лично тоже не стал это называть.

«Театр.» попросил известного переводчика, литератора и активного участника художественной жизни Ленинграда 1980-х вспоминить о тогдашнем театральном авангарде. Вместо обзора получилась частная история, в сущности, рассказ об одном забытом персонаже и вместе с тем — о самом воздухе этой теперь уже бесконечно далекой эпохи

Спровоцированный «Театром.» разговор о неформалах театрального Ленинграда начался с вопроса, корректно ли применять к этому явлению слово «андеграунд». А в итоге оказался шире завленной темы и затронул самые разные стороны культурной жизни Ленинграда 1980-х, а также Петербурга 1990-х и нулевых.

Весной 2011 года в Петербурге вручали премию «Европа — театру» и сопутствующую ей премию «Новая театральная реальность». Вторым после Анатолия Васильева российским режиссером, получившим эту награду, стал Андрей Могучий. Он был вынесен на театральный берег той волной питерского андеграунда, которая поднялась во второй половине 80-х, но, схлынув,…