beyond the stage

О Георгии Гурджиеве чаще всего вспоминают как о мистике, философе и шарлатане, и почти никогда — как о театральной фигуре. Меж тем, ему удалось не только создать вокруг себя театральное и провокационное пространство, но и повлиять на творчество таких столпов мировой сцены как Брук и Гротовский. «Театр.» решил разобраться в непростых отношениях Гурджиева…

Как-то раз в личной беседе Юрий Погребничко обмолвился, что рецензенты — и чрезвычайно к нему доброжелательные и скептически настроенные — никак не могут уловить, что именно лежит в основе его театральных работ. Поскольку жалобы режиссеров на неудовлетворительное состояние современной критической мысли относятся к разряду дежурных, это замечание можно было бы пропустить…

Телепродюсер и режиссер Франсуа Дюпля радикально изменил систему отношений европейского театра и телевидения. О том, почему спектакли Мнушкиной и Чернякова на экране теперь смотрятся лучше, чем на сцене, что общего у Баланчина с варьете, а у современной хореографии со старым Голливудом, глава Bel Air Media — одной из самых успешных компаний, специализирующихся на съемках,…

Затеяв разговор о политическом театре (см. статью Аллы Шендеровой «Нашего времени отморозки»), мы не могли не вспомнить о таком феномене театральной жизни, как цензура. Споры о том, нужно ли накладывать на акт творчества хоть какие-то ограничения, не утихают до сих пор. Однако прежде чем начать дискуссию о правах и обязанностях современного художника,…

Самый известный оккультист прошлого века, «викторианский хиппи» Алистер Кроули несколько раз попытался облечь свое учение в форму «драматического ритуала». Театральных лавров это ему не принесло, но то, как этот человек, которого революционеры от контркультуры включили в свой пантеон, преуспел в «театре жизни», оказало огромное влияние на современное…

«Театр.» дает профессионалам и любителям советы, как и где искать видеозаписи известных спектаклей, а заодно задается вопросом, почему в россии до сих пор нет ни одной общедоступной театральной видеоколлекции, хотя бы отдаленно напоминающей фонды публичной библиотеки в Нью-Йорке, лондонского Музея Виктории и Альберта, Британской библиотеки или Национальной библиотеки Франции.

Стэндап-комедия в России вроде бы не просто есть, но и чрезвычайно популярна. И в то же время ее нет, потому что на родине жанра, в Америке, под стэндапом понимается нечто другое. «Театр.» попытался разобраться в этом парадоксе и понять феномен бешеного успеха «несуществующего» жанра, радикально изменившего местную индустрию юмора.

«Театр.» предлагает краткий вводный курс в историю американской stand-up comedy и всего ее многочисленного выводка. Ввод-вывод… in & out… Шутка… Не смешно? Ладно, проехали.

Я не знаю точно, как и когда они познакомились, какая спираль, какой вираж судьбы свел в одной из ленинградских, подернутых краснодеревым петербургским маревом, гостиных мою маму и поэта, чьи стихи на голос я помнил с детства. Знаю только, что это Фаина Раневская познакомила Татьяну Вечеслову с Анной Ахматовой. Вскоре после…

В этом году исполнилось 100 лет со дня рождения Татьяны Вечесловой. «Театр.» публикует подборку стихов выдающейся балерины, любезно предоставленную редакции ее сыном Андреем Кузнецовым-Вечесловым, и фрагменты его воспоминаний о встречах Вечесловой с Анной Ахматовой.

Артисту нередко бывает тесно в том даре, который отпущен ему с небес. Отыграв спектакль и что-то недосказав там, на публике, он сидит по ночам над листом бумаги. Но много ли общего между волчьим одиночеством поэта и публичным существованием актера, в чем специфика этой необычайно популярной некогда субкультуры, которую впору назвать…

Отчего в России так тверды были традиции самозванства? Почему эта просящаяся на подмостки, театральная по самой своей природе тема практически не нашла удачных воплощений в русской драматургии? Как мимикрировала самозванщина после 1917 года? «Театр.» решил разобраться в этих и других вопросах, связанных с одним из самых интересных феноменов европейской истории.