beyond the stage

Оперные здания в представлении современного туриста — одна из главных достопримечательностей любого крупного города. Но было ли так всегда? «Театр.» решил разобраться, что представляла собой опера как архитектурное сооружение и как жанр в самом начале своего существования.

Открытие отреставрированного здания Большого театра, которое немалая часть хлынувших в него новых русских зрителей явно воспринимает как дорогой ночной клуб с крутым музыкальным сопровождением и большим количеством позолоты, подвигло журнал Театр. вспомнить, каковы были нравы театральной публики разных стран в давно минувшие годы и как…

История кино многим обязана опере, но есть один поразительный фильм, стоящий совершенно отдельно: в «Фицкарральдо» Вернера Херцога опера предстает грандиозной метафорой невозможного. А сама картина позволяет посмотреть на природу музыкального театра с неожиданной стороны.

По ходу более чем вековой истории кинематографа не раз бывало так, что, купив билет на очередной сеанс, зритель, сам того не ожидая, проводил незабываемую ночь в опере.

Театральный плакат в России знавал всякие времена. Но то состояние, в котором оказалась эта отрасль дизайна сегодня, нельзя назвать ни плохим, ни хорошим: захирев как жанр еще в эпоху застоя, театральный плакат в России уже практически не существует. Почему так случилось в стране, которая может похвастаться большими достижениями в этой сфере…

Это интервью родилось в результате двух разговоров, которые «Театр.» вел с Доротой Масловской, вероятно, самым важным драматургом современной польской сцены, во время ее визита в Москву. Поездка носила ознакомительный характер — Масловска приезжала, чтобы обсудить свое участие в большом фестивале «Польский театр в Москве». В ходе разговоров писательница сформулировала,…

Славомир Мрожек, самый известный из ныне здравствующих польских драматургов, практически не дает интервью. Однако директору Института Сервантеса в Москве удалось встретиться с писателем во Франции,на Лазурном берегу. Пользуясь случаем, он постарался задать своему визави сразу все интересующие его вопросы.

Советская публика редко видела польских актеров на сцене, но отлично знала их по кино. «Театр.» решил, что коллективный портрет звезд должен быть в интерьере — и по возможности не в одном. Поэтому вслед за социокультурным анализом национальных мифов мы публикуем лирическое и предельно субъективное эссе о том, за что наши люди любили воображаемую Польшу, которую…

Чтобы лучше представлять себе контекст, в котором сформировались польская и русская театральные культуры, мы попросили известного социолога и полониста определить те мифологемы, которые по сей день являются опорными точками массового сознания в двух соседних странах. Выяснилось, что по части мифотворчества Россия и Польша — это страны-антиподы.

Концепция выставки 100 лет перформанса нарушила хронологию, утвердившуюся в истории искусства ХХ века: считается, что перформансу не больше 50–60 лет, однако экспозиция в «Гараже» открылась выпущенным в 1909 году манифестом футуризма. За ним — предыстория жанра: фотографии спектаклей Михаила Фокина, Мейерхольда и Баланчина, концертов Руссоло, афиша R.U.R. Чапека. Послевоенная…

Клаус Бизенбах, один из кураторов выставки, возглавляющий Центр современного искусства P.S.1 и созданный в 2006 году отдел медиа и перформанса MOMA, прокомментировал журналу «Театр.» работы, возникшие на стыке перформанса, театра и современного танца.

Выставка «100 лет перформанса», проходившая в Центре современной культуры «Гараж» (19 июня — 26 сентября 2010), — проект, подготовленный американскими историками искусства и кураторами клаусом Бизенбахом и Роузли Голдберг — дал московским знатокам современного искусства лишний повод задуматься: каким образом «живому» искусству перформанса нашлось место в музее…