В издательстве «Аграф» вышла книга «Электротеатр Станиславский. 2015—2025», подготовленная авторами и составителями Кристиной Матвиенко и Анной Павленко. Издание увидело свет спустя год после смерти Бориса Юхананова — художественного руководителя Электротеатра не стало 5 августа 2025 года.
Созданный Юханановым Электротеатр — единственный в своём роде театральный и культурный феномен. Бесспорно не только его художественное, но и просветительское значение. А из сегодняшней перспективы, когда трагический уход основателя подвёл черту под ярким десятилетием активной деятельности этого необычного театрального организма, он воспринимается также как образ и «слепок» эпохи — не слишком долгого, но незабываемого для всех участников и очевидцев, художников и зрителей времени, когда авангард и эксперимент, открытость и включённость в мировой контекст стала для российской сцены нормой (и поддерживалась институционально, получая, в том числе, высшие профессиональные премии). Авторы и составители книги, театроведы Кристина Матвиенко и Анна Павленко предлагают осмыслить уникальный опыт Электротеатра и социально-художественную революцию, совершённую в нём Борисом Юханановым — диапазоне от организации внутреннего процесса до нового формата коммуникации со зрителем за пределами собственно спектаклей. Но не менее существенна проделанная авторами издания работа как подведение своеобразного промежуточного итога, новый взгляд на завершённый период новейшей театральной истории, в опыте Электротеатра собирающейся в особый фокус.
Книга «Электротеатр Станиславский. 2015—2025» открывает новую подсерию «Хроника» в «театральной» серии «Волшебная флейта» (редактор — театровед Алексей Парин). Это название определяет устройство издания: обо всех событиях, распределённых по тематическим разделам, авторы рассказывают в хронологическом порядке, прослеживая линию развития театра год за годом. Читатель получает возможность погрузиться в увлекательную историю жизни Электротеатра, вспомнить или узнать контекст отдельных лет, но и систематизировать непрерывный поток событий. С прикладной точки зрения в этом, очевидно, и заключается основное значение книги: многообразие и разноплановость проделанной Электротеатром и лично Борисом Юханановым работы не только впечатляет, но в известном смысле и сбивает с толку — его трудно структурировать. И, несмотря на то, что созданная Матвиенко и Павленко книга-«хроника» устроена во многом по принципам, схожим с «новой процессуальностью» Юхананова (этот термин в издании также объясняется), в значительной мере это краткая энциклопедия, в которой собраны и ёмко изложены все ключевые факты истории Электротеатра. При этом важно, что авторы избегают нарочитой сложности текста как такового: книга вполне доступна для восприятия любого читателя, интересующегося театром, а не только адепта философских и интеллектуально-поэтических миров Бориса Юхананова, которые всё же требуют (особенно в их теоретической части) определённой подготовленности.
Книга «Электротеатр Станиславский. 2015—2025» состоит из нескольких тематических разделов, связанных с различными направлениями деятельности Электротеатра: «Пространство: трансформация» (о реконструкции здания, новой организации процесса и самой идее «театрального мультиплекса»), «Международная деятельность» (об опыте сотрудничества с зарубежными мастерами, включая Теодороса Терзопулоса, Ромео Кастеллуччи и Хайнера Гёббельса, опыте копродукций и представлении Электротеатра в других странах), «Спектакли Бориса Юхананова», «Оперы», «Новопроцессуальное искусство», «Электрозона» (о просветительском проекте Электротеатра, организованных им событиях и об отличии «Электрозоны» от распространённого в 2010-е годы понятия «театр плюс»), «Издательство» (о книгах, выпущенных Электротеатром). В каждой из глав есть рассказ о конкретных событиях, включающий в себя цитаты статей критиков, высказываний Бориса Юхананова, опубликованных комментариев очевидцев и участников, систематизированные факты (это не отвлечённое повествование, а полноценная хроника с датами, именами и необходимыми подробностями). При этом любопытно, что авторы, посвящая своё исследование конкретному феномену, не только анализируют его новаторскую составляющую, но и — вслед за самим Юханановым — отмечают историческую укоренённость Электротеатра. В частности, они напоминают, что одно из важнейших направлений деятельности площадки, уникальное для драматического театра, — создание множества оперных постановок и последовательная работа с современной академической музыкой — связана именно с «гением места»: Электротеатр находится в здании, где располагалась оперно-драматическая студия, основанная Станиславским. Краткий, но исчерпывающий обзор истории Электротеатра, его специфики и той программы, которую Борис Юхананов не только заявил в начале своего художественного руководства, но и успел реализовать, помещён авторами в раздел «Предварительные замечания». Однако начинается книга с большого раздела «Хроника: спектакли» — перечня всех премьер с момента открытия Электротеатра до последней работы Бориса Юхананова, вышедшей в 2025 году, с указанием всех авторов, участников постановочной команды и артистов.
С разрешения авторов мы приводим целиком текст предисловия Кристины Матвиенко и Анны Павленко:
«Эту книгу мы начали собирать по приглашению Алексея Парина — человека, который много лет последовательно и внимательно изучал Электротеатр Станиславский и проекты Бориса Юхананова. Свои 10 лет Электротеатр отпраздновал в январе 2025 года, а в августе того же 2025-го Бориса Юхананова не стало. Всё завершилось и, несмотря на все предчувствия и тревоги, завершилось внезапно. Непостижимость произошедшего заключается именно в том, что 10-летнее существование Электротеатра было таким интенсивным, что, как пружина, растягивалось и раскрывалось и за пределами временного отрезка. То есть во времени всё закончилось, а в накопленной энергии мысли и практики Юхананова никакого финала не случилось.
Наш труд хроникёров жизни Электротеатра, к работе которого мы были причастны, подразумевал точность. Но в каждом событии, спектакле, проекте, человеке, о котором нам нужно было вспомнить и которое нужно было зафиксировать, отметить, не забыть, моментально раскрывалась связь с другим, а за связью вырастала сетевая теория и пучок понятий, введённых Юханановым в работу и позволивших глубоко и трезво понимать устройство театра. Мы отрубали себе эту возможность плыть в течении расшифровок бесед с участием Бориса Юхананова и многих людей, участвующих в жизни Электротеатра, чтобы не уплыть совсем и не поймать за хвост даже хроники.
Тем не менее, сама стратегия Юхананова, так или иначе отражённая и в делах, и в словах, требует проявленности. Мы хотим учиться у него большому и малому проектированию и для этого, конечно, отправляем прямиком к его текстам и речам. Но ещё больше мы желаем всем нам учиться у него свободе, а значит — подлинной гармонии, которая так чувствуется во всём, что он сделал».