Москва

«Дядю Ваню» Жолдака на «Золотой маске» играли в двух составах. Но я, честно говоря, не могу представить этого спектакля без Кристы Косонен — финской музы Жолдака, которая дебютировала два года назад в его «Анне Карениной» в городе Турку.

«Евгений Онегин» красив и изящен, и в этом смысле предсказуемо соответствует ожиданиям: Туминас ставит даже не сюжет, не историю, он, словно бы хорошенько изучив курс Юрия Лотмана об основах русской культуры, ставит динамичные картинки на темы России первой половины XIX века. 

Жанр этого спектакля Константина Богомолова хочется определить как «пир во время чумы». В атмосфере сгущающегося мракобесия он выглядит не просто смелым высказыванием свободного человека, а провокацией и вызовом — театру, властям и прежде всего зрителям.

В длящейся сегодня дискуссии о величии и упадке репертуарной модели театра важно иметь ориентиры. Не из седой истории, в котором общество было другим и трава зеленее была, а из самого что ни на есть сегодня. Как может существовать репертуарный театр здесь и сейчас, как ему духовно и эстетически небедно существовать, какие формы принимать,…

В выходные я побывала в обновленном Театре имени Ермоловой на премьере спектакля по пьесе Анны Яблонской «Язычники». Признаюсь, я вбежала в фойе, уже когда гасили свет. Но даже приглушенные огни не могли скрыть красивого темно-вишневого цвета свежевыкрашенных стен.

Спектакль «Девятьподесять», сделанный Сашей Денисовой и Никитой Кобелевым к юбилею «Маяковки», вошел в репертуар театра. И это, я считаю, очень здорово.