Книга Ройда Клименхаги «Пина Бауш. Обнажение телесного присутствия» стала пятой в серии «Garage dance», посвящённой знаковым фигурам и текстам в истории современного танца ХХ века.
Автор книги «Обнажение телесного присутствия» Ройд Клименхага — исследователь танца и театра, сооснователь и художественный соруководитель арт-пространства Human Company, преподаватель. Все ипостаси автора отразились в принципе построения и написания книги о Пине Бауш. Говоря о создательнице новой формы танца, танцтеатра, Клименхага исследует хореографическую и театральную составляющую постановок Бауш, анализирует их как целое.
Получившийся у Бауш уникальный стиль автор книги изучает последовательно, предлагая начать с биографической части. В первом разделе «Художественный контекст и предыстория» он рассматривает не только процесс творческого становления Бауш, в том числе на конкретных примерах, но и анализирует то влияние, которое сама Бауш оказала на современный театральный процесс.
Во втором разделе Клименхаги обращается к попыткам сформулировать метод Бауш в словах. «Потребность формулировать» — одна из глав этой части, озаглавленной «Что говорят». Слово здесь предоставлено и самому хореографу, и тем, кто с ней работал в разные годы.
Далее Клименхага переходит к разбору «провозвестника нового стиля исполнения», как сам его называет, — спектаклю «Контактхоф», занимающему «центральное место в „уставе“ Пины Бауш» и поворотному в процессе творческой эволюции Бауш. Раздел «„Контактхоф“ в контексте» — подробный анализ единственного спектакля как ключ к становлению большого художника и формированию его собственного пространства, зоны влияния в большом культурном поле.
Заключительный раздел книги — «Практические упражнения». Автор предлагает 23 упражнения, помогающих решению практических и художественных задач. «Бауш не предлагает никаких особых упражнений или техники исполнения, которым можно следовать, — пишет он в начале этой главы, — но она создаёт базу для разработки специфических репетиционных стратегий для генерирования нового материала и создания законченных произведений. Методология — это всегда процесс приспособления». И заканчивает вступительные главы последнего раздела: «В творчестве Бауш театральные образы создаются на репетициях и структурируются в соответствии с танцевальными принципами, чтобы создать театр личного присутствия. Все приводимые далее упражнения направлены на то, чтобы раскрыть этот процесс вовлечения и выявить основные элементы, созвучные отдельным произведениям Бауш и её творчеству в целом».
Напомним, серия «Garage dance» стартовала в 2017 году с книги основоположницы американского танца модерн Марты Грэм «Память крови», продолжилась в 2018 году книгой историка и теоретика современного танца Салли Бейнс «Терпсихора в кроссовках», посвящённой истории и развитию танца постмодерн. В начале 2019 года свет увидел русский перевод книги американского хореографа и педагога Дорис Хамфри «Искусство сочинять танец. Эмансипация Спящей Красавицы», а в конце того же 2019 года вышла четвёртая книга серии — «Мерс Каннингем: „Гладкий, потому что неровный…“», основанная на интервью французской журналистки Жаклин Лешев с культовым хореографом.