В «Редакции Елены Шубиной» вышла новая книга Катерины Гордеевой «Человек раздетый», составленная из 19 интервью.
Год назад в той же «Редакции Елены Шубиной» была издана книга Катерины Гордеевой и Чулпан Хаматовой «Время колоть лёд» (впоследствии отмеченная жюри различных премий; в частности, вошедшая в лонг-лист Национальной литературной премии «Большая книга»).
В «Человеке раздетом», собранном из ранее опубликованных в разных изданиях интервью (однако в авторской редакции — в частности, с восстановленными купюрами), есть ряд структурных и смысловых сходств с предыдущей книгой. В отдельных случаях Гордеева цитирует фрагменты книги «Время колоть лёд», касающиеся личных воспоминаний автора о связанных с респондентом событиях, предшествовавших интервью или случившихся впоследствии. Диалог с героем-собеседником прерывается своеобразными авторскими отступлениями, не только поясняющими контекст, но и встраивающими разговор в событийно-временную линию из прошлого в будущее — «дотягивающими» их до сегодняшнего дня.
Одним из наиболее важных разговоров в «Человеке раздетом», бесспорно, является объёмное интервью с Кириллом Серебренниковым — последнее интервью режиссёра, опубликованное до его ареста. Круг тем, которых касаются собеседники, здесь чрезвычайно широк — от театра как такового до одиночества, от национальности как проблемы до необходимости «забывать финалы» (эта мысль принадлежит Серебренникову: зная, сколь драматичным будет конец цепочки событий в пьесе или в жизни, не ориентироваться на это, а существовать в свободе, которая есть сейчас). В «заметках на полях» самой Гордеевой, которыми перемежается диалог, есть в том числе и цитаты разговора, произошедшего между ней и отцом Кирилла Серебренникова во время съёмок фильма «Как Серебренников потратил 218 миллионов» (это принципиально важное журналистское расследование Катерина Гордеева сняла вместе с Романом Супером в разгар «театрального дела»).
Кроме того, в числе вошедших в книгу интервью есть чрезвычайно важный разговор с Константином Хабенским, посвящённый одновременно созданным артистом театральным мастерским для детей, его благотворительной деятельности, ряду театральных сюжетов — и, в том числе, делу «Седьмой студии».
Наконец, ещё одно интервью, имеющее отношение к театру, — ставший резонансным разговор с Андреем Кончаловским, чья позиция по большинству вопросов принципиально расходится с позицией самой Гордеевой, но, как оговаривает она в «эпилоге» разговора, тем интереснее для неё это интервью как опыт диалога с человеком противоположных взглядов.
В целом «Человек раздетый» является во многом сопоставимым с предыдущей книгой исследованием человека (и, в том числе, автора) в контексте меняющегося времени — что роднит её с театром, который, по высказанной в «Человеке раздетом» мысли Кирилла Серебренникова, в идеале ставит перед человеком прямое зеркало и в любом случае — не даёт и не предлагает выхода, хотя движущей силой его является любовь и интерес к человеку.