Вышла книга о Дмитрии Брусникине «Человек размером с дом»

На фото - Ксения Перетрухина на презентации книги "Человек размером с дом".

Книга «Человек размером с дом», отправной точкой для которой стала одноимённая выставка Ксении Перетрухиной, поступила в продажу.

Напомним, в рамках первого Фестиваля имени Дмитрия Брусникина BRUSFEST и фестиваля «Территория» осенью 2019 года в образовательном центре ММОМА проходила выставка «Человек размером с дом». Масштабный проект Ксении Перетрухиной занял пять этажей, представляя личность Дмитрия Брусникина во всей многогранности — не только профессиональной, но и человеческой. Во время выставки проходили «Столы памяти» — цикл неформальных встреч с друзьями и коллегами мастера, в свободной форме рассказывавших о нём. Летом 2020 года за выставку «Человек размером с дом» Ксения Перетрухина получила премию «Инновация» в номинации «Куратор года».

На втором фестивале BRUSFEST, в день рождения Дмитрия Брусникина, была презентована книга «Человек размером с дом» — продолжение и развитие одноимённой выставки. Автором концепции книги выступила также Ксения Перетрухина, однако проект стал соавторской «горизонтальной» работой — вместе с Перетрухиной над «Человеком размером с дом» работали художник Шифра Каждан, театроведы Анна Банасюкевич и Елизавета Спиваковская, а также координатор Даша Андреева. Книга стала совместным проектом BRUSFEST’а с Международным фестивалем-школой «Территория», «Мастерской Дмитрия Брусникина» и Московским музеем современного искусства (ММОМА), при поддержке СТД РФ. Однако в продажу книга поступила только теперь.

«Человек размером с дом» — в строгом смысле альбом с фотографиями, но одновременно — своеобразный арт-объект. При этом содержательная часть — большой объём прямой речи, рассказов о Дмитрии Брусникине. Структурным принципом книги, как и выставки, стало соединение «официальной» биографии (фактов) с «неофициальной», причём организовано это «повествование» хронологически — от рождения к смерти, по годам. При этом важной частью стали расшифровки «Столов памяти» — редактор книги Елизавета Спиваковская пояснила журналу ТЕАТР.: «Мы решили заглянуть в аудиозаписи — вдруг получатся интересные для книги тексты (ведь понятно, что это была свободная речь и недавно пережитая потеря). Сначала обратились к тем встречам, что были с театроведами (к нам приходили Алёна Карась, Павел Руднев, Роман Должанский), потому что это были практически лекции. А потом мы стали расшифровывать и другие встречи — с актёрами, коллегами, — и оказалось, что куча интересного кроется в этих свободных воспоминаниях. В итоге в книге есть целый раздел, где получившиеся тексты собраны рядом. И это ещё один слой поверх того, что было на выставке, — то есть, конечно, „Столы памяти“ тоже были на выставке, но только теперь эти устные слова собраны, записаны, и их можно прочесть».

А Ксения Перетрухина подробно рассказала журналу ТЕАТР. о замысле проекта, процессе его реализации и о том, почему книга «Человек размером с дом» будет интересна не только театральному сообществу, но самому широкому кругу читателей, включая детей: «Выставка «Человек размером с дом была сделана» с отчаянной любовью к Брусникину, она вызвала такой большой человеческий резонанс, что стало понятно — это для многих важно. Также важно было описать и зафиксировать педагогический метод Брусникина — и появилась идея сделать книгу. Нам казалось, что это будет не сложно — материал собран, его просто нужно перенести на страницы, но уже на начальном этапе создания книги обнаружилось, что выставка не «прыгает» в книгу, и невозможно просто перенести формальные выставочные находки на страницы: книга совершено иначе работает, иначе взаимодействует с человеком, у неё другие отношения со временем, пространством, с тактильным контактом с человеком. Например, одной из главных пространственных метафор выставки были двери и дверцы в зале «До и после» на четвёртом этаже — человек не открывается, его нужно открывать. Человек, стоящий перед закрытыми дверями, стоит перед выбором — открывать или нет, с какой дверцы начать, он совершает и выбор, и физическое действие. В книге всё по-другому. Открывание, перелистывание — свойства, присущие любой книге, тут нет какого-то особенного выбора человека.

В театре и в выставочном пространстве мои основные способы коммуникации со зрителем лежат в тактильной сфере. У книги же визуальные возможности значительно богаче тактильных. Тем не менее, мы поставили задачу — сделать не просто книгу, но предмет, тактильный объект. Есть стандартные тактильные возможности, обязательная программа каждой книги, и мы выбирали фактуру и плотность страниц, бумагу для форзацев, корешок, обложку из некрашеного натурального картона, правдивую и чуть грубоватую с тиснением, чтобы пальцами тоже «читать» название книги. Значение имеют размер и вес книги, возможность положить в сумку, например. Почти в конце работы, к всеобщему ужасу, мы приняли решение значительно уменьшить размер книги, что требовало полной переделки всего макета. Это было правильное решение: сейчас у книжечки правильный для неё размер, и её приятно держать в руках.

Мы пытались изучать и книжные нестандартные тактильные возможности — например, если полароидные и цветные фото типа «десять на пятнадцать» ставить в вёрстку в натуральном размере, то они приобретают свойства объектов. Мы интегрировали в книжку тиснение, вырубки и клапаны, перевёрнутые надписи и прочее — чтобы её по-настоящему можно было рассматривать и вертеть в руках, превратить книгу из простого носителя информации в объект, тёплый предмет. Намеренная наивность графики — рыбки, грибки и прочее — продумана и принципиальна здесь. Во-первых, хочется, чтобы дети тоже могли полистать эту книжечку и что-то для себя найти. Это одна из важных задач, которые я ставлю перед собой в театре, — делать спектакли, связывающие поколения, чтобы могли прийти и дочка, и мама, и бабушка. Ещё наивность — это зачастую возможность начала диалога, дверка в важные смыслы для современного тревожного и перегруженного человека.

Когда мы только начали делать выставку и придумали название «Человек размером с дом», одной из важнейших идей было, что эта выставка не только про Брусникина, но про человека вообще — про то, что любой человек может быть размером с дом, быть возрожденческим гигантом, как был Брусникин, что размер с дом — это и есть масштаб человеческой личности. И это универсальное, а не точечное высказывание, конечно. И предельно важное сегодня, по моему мнению.

С выставки в книгу перекочевали факты официальной биографии, большинство фотографий и наивная графика, про которую я уже сказала, и деавторизованные тексты-цитаты. Про них хочу рассказать подробнее. Мне кажется, это очень хорошая находка — маленькие текстики-фрагменты живой речи без подписи автора. Они обладают максимальной информационной ёмкостью, их готов воспринимать даже разучившийся читать современный человек, они занимают особую смысловую нишу — в официальной биографии никогда не узнаешь о том, что человек любил жареную картошку. И сообщение об этом не подпишешь именем автора — это выглядит странно. Это несложное знание принадлежит всем в равной степени, оно классное и человеческое. Маленькие текстики, свёрстанные в прямоугольники и кружки, перестают быть набором букв и становятся объектами с характером. Вот они замечательно и почти в полном объёме «прыгнули» в книгу.

Но есть и новое — то, чего на выставке не было. Появились тексты о Диме. На выставке состоялся важный проект «Стол памяти» — каждый день приходили друзья, родственники, коллеги и за чаем рассказывали про Диму. Мы расшифровали эти разговоры, избранные фрагменты вошли в книгу, им посвящена специальная цветная текстовая вставка. Мы старались отобрать те кусочки, которые максимально раскрывают личность и метод, показать, что Дмитрий Владимирович Брусникин — не только потрясающе красивый мужик и харизматик, но и крупный педагог, создавший собственную педагогическую систему. И эта система — предельно важная, и нужная, и абсолютно современная — горизонтальная, постулирующая, что педагогика — это обмен, где педагог не только учит, но и учится у своих учеников. Где главная ставка на сообщество. Где профессия неотделима от личности. Это была одна из поставленных нами задач — описать и зафиксировать метод. И теперь есть такой «учебник»: его можно взять в библиотеке и читать, цитировать, апеллировать к нему, может быть, спорить с ним.

Для книги мы придумали примечательные форзацы — повторяющийся орнамент из графики, которая есть в книге — диванчик (был ленивый и больше всего любил на диване лежать), чемодан (друзья подарили на свадьбу, сказали, что скоро пригодится, но не пригодился — всю жизнь Машу любил), пистолет (горячий был, однажды к директору с пистолетом ходил), гриб (любил грибы собирать), рюмка (выпить тоже любил) и так далее… Орнамент повторяется, и получается такая пиктограмма про жизнь человека, невербальная биография. Её же напечатали и на обёрточной бумаге, чтобы книгу под ёлочку положить».

Несмотря на то, что Ксения Перетрухина является инициатором и «движущей силой» проекта, она настаивает на значимости командной (в том числе в сугубо творческом смысле) работы: «Когда указывают только моё авторство „Человека размером с дом“, это, конечно, неверно, — пояснила она журналу ТЕАТР. — Я автор идеи и составитель, но и книга, и выставка — коллективные проекты. Шифра Каждан, Аня Банасюкевич и Лиза Спиваковская — наше неделимое творческое ядро. Книга (да и почти всё остальное на свете) невозможна без усилия многих людей, и всё важное происходит только когда участники проекта начинают подключать „сердечную мышцу“ — продюсер Даша Андреева, которой я звоню несколько раз в день вот уже несколько месяцев; Юра Копытов, который консультировал нас от издательства ММОМА и учил нас азам книжного дела; в типографии Виктор Пузанов полюбил нашу книгу и делал больше, чем положено, — чтобы она была по-настоящему классной. На мой взгляд, это и есть процессуальный смысл искусства, он находится за гранью профессионального, и это очень-очень по-брусникински».

Комментарии
Предыдущая статья
Ушёл из жизни французский мастер Робер Оссейн 31.12.2020
Следующая статья
Не стало Владимира Коренева 31.12.2020
материалы по теме
Новости
Изданы записи репетиций «Войны и мира» Туминаса
Театр имени Евгения Вахтангова совместно с издательством «Театралис» выпустил книгу «„Война и мир“ Римаса Туминаса. Рождение спектакля», основанную на документальной записи репетиций постановки.
Новости
Издана книга об истории «Мастерской Фоменко»
«Мастерская Петра Фоменко» выпустила книгу театроведа Светланы Овчинниковой «Продлись, продлись очарованье, или Четверть века Мастерской Фоменко».