off stage

Иллюстрация Анастасии Амировой Мы попросили московского режиссера, работавшего в провинциальных театрах, рассказать о личном опыте. Но текст получился не столько о частном, сколько об общем: если театры похожи на семьи, то счастливы они обычно по-разному, а вот несчастливы более-менее одинаково, и особенно это заметно вдалеке от столиц.

Самый грандиозный разгул политических массовых действ случился в России после революции 1917 года. «Театр.» решил вспомнить его основные вехи.

Съемками Всероссийского субботника 1 мая 1920 года в Москве было поручено руководить Кулешову. С 9 часов утра он с оператором А. Левицким снимает ремонт паровозов в железнодорожных депо, в 11 — закладку памятника Карлу Марксу на Театральной площади и выступление В. И. Ленина, затем закладку памятника «Освобожденный труд» около храма Христа Спасителя, концерты и выступления…

Однажды Юрий Либединский сказал мне: «Я хочу написать повесть, темой которой была бы история завода; для этого я изучу историю каких-нибудь трех типичных заводов и затем на основании собранного материала напишу историю завода».

Почему левому искусству в стране победившей революции был отпущен столь недолгий срок? «Театр.» решил ответить на этот вопрос, обратившись к истории ЛЕФа и его скоротечного романа с советской властью.

Австрийский журналист, известный своими расследованиями острых австро-российских тем, автор «Новой газеты», газеты Standart и немецкого еженедельника Zeit по просьбе «Театра.» рассказал, чем ситуация в российской документалистике отличается от австрийской.

Когда итальянский драматург Дарио Фо написал пьесу «Двуглавая аномалия» про Сильвио Берлускони и Владимира Путина, он был убежден, что ее никогда не поставят в России. Но вовсе не по политическим соображениям. «Театр.» попросил одну из участниц работы над русской версией пьесы, получившей у нас название «БерлусПутин», рассказать о трудностях перевода.

Не будет преувеличением сказать, что никогда еще человеческой культуре не угрожало столько опасностей, как ныне. Вандалы при помощи своих варварских, т. е. очень скудных, средств, разрушали античную культуру в одном уголке Европы. Ныне вся мировая культура, объединенная единством исторической судьбы, поставлена под удар со стороны…

Льву Троцкому, объявленному сталинской пропагандой главным исчадием контрреволюции, не повезло и после перестройки. Отечественные историки объявили его «другим возможным Сталиным», а для российского театра он так и остался фигурой умолчания. «Театр.» рассказывает о двух неизвестных у нас пьесах о Троцком, написанных двумя выдающимися немецкими драматургами и предлагающих совсем иной взгляд…

В России снова модно быть левым. Протестное движение актуализировало практику акционизма, либералы осваивают революционный словарь, а 20-летним, родившимся после смерти СССР, нравится революционная романтика. «Театр.» поговорил с философом, культурологом и поэтом Кети Чухров об основаниях левой теории и о том, почему «левое» и «современное» в искусстве — синонимы, «протестное» и «политическое» —…

Огромная Россия с ее чудовищной централизацией имеет тем не менее абсолютно разные эстетические запросы в разных регионах. «Театр.» решил разобраться, как провинциальные оперные театры выбиваются сейчас в лидеры и почему становятся лузерами.

На извечный вопрос о том, кто главный в оперном театре, в начале нового тысячелетия вряд ли кто-то из профессионалов возьмется ответить однозначно. Но очевидно, что, в отличие от золотого века оперы, главной на музыкальной сцене уже больше не является голосистая звезда. «Театр.» решил разобраться, почему это произошло и как вообще изменился современный…