Синяя сова: Ян Фабр поставил свои дневники, отдав их другому

Фото предоставлено ТЦ "На Страстном"

Журнал ТЕАТР. о моноспектакле «Ночные дневники», показанном на фестивале «Соло», прошедшем при поддержке СТД РФ.

Ян Фабр поставил спектакль по своим дневниковым текстам, единственную роль отдал итальянскому актеру Лино Музелле: то ли от скромности, перетекающей в тщеславие, то ли от чрезмерной занятости, то ли по другим соображениям. В этом спектакле вообще много неопределенности. Недаром автор не только режиссер, но и скульптор, драматург, сценарист. Музелла, впрочем, играет не Фабра, а художника вообще. Или человека вообще. На нем черная водолазка, черные штаны, очки в черной оправе. За ним туго натянуто белое полотно, перед ним – стол из стеклянной столешницы и двух деревянных стремянок по бокам. Рабочий верстак и одновременно дорогой дизайнерский экземпляр. Маленькая видеопроекция показывает сидящего за столом актера сверху. Прожекторы – сбоку.

Двойственность спектакля обусловлена самой фигурой режиссера. Смелый экспериментатор, но не яростный и безоглядный разрушитель, он манифестирует интернациональность (в дневниковых записях заголовками мелькают Антверпен, Брюгге, Берлин, Париж, Нью-Йорк), при этом всегда и везде воспевая родную Фландрию. Казалось бы, в постмодернистском пространстве патриотическая любовь выглядит как местечковость. Сколько тысяч человек вообще говорит по-фламандски? Но Фабр только улыбается, иронизируя сразу над всем и всеми. Он провоцирует – и как бы осекается, откровенничает – и тут же подшучивает над собственной чувствительностью. Громко спев синатровский “My way”, Музелла смущенно смотрит в зал. Хочется верить, что и яркая эмоциональность актера (временами кажется, будто он играет в пьесе Эдуардо де Филиппо или в клишированном спагетти-вестерне) – часть режиссерского замысла. А необязательная музыка, звучащая фоном, и буквальное иллюстрирование текста жестами – шутка над современным театром, слишком серьезным и слишком продуманным.

Остроумный, меткий на слово Фабр, судя по текстам, с годами изменился незначительно. Удивительно, что в таком неподдельно искреннем материале, как дневник, Фабр умудряется больше умалчивать, чем открывать. Точно сказать можно лишь вот что: он знает себе цену.
На белом полотне то и дело возникает черно-белая видео-панорама набережной Антверпена, возникает и обрывается, чтобы в финале закончится полной версией давнего, снятого на 35-миллиметровую пленку, перфоманса. На ней стильный молодой Фабр аккуратно спускает в быстротекущую реку синие фламандские слова и стеклянную синюю сову. Вода стремительно их уносит. И здесь можно считать многое: и принципиальную для Фабра преходящесть искусства, и оммаж синей птице его соотечественника Метерлинка, и сову как символ ночной жизни.

Спектакль “Ночные дневники” идет восемьдесят минут. А мог бы идти сто двенадцать или двадцать шесть – этот материал можно растягивать и сжимать, ничего не потеряется. Впрочем, и не найдется. Не потому, что сказать не о чем, а потому, что эти дневниковые записи подобны реке – текут из молодости и по сей день, сливаясь в один поток. А сам Ян Фабр иногда кажется той самой синей совой, погруженной, но не тонущей в волнах родного провинциального города.

Комментарии
Предыдущая статья
Фестиваль «Любимовка» выпустит свой первый спектакль 11.10.2019
Следующая статья
В Венгрии Российский музей музыки представляет проект об операх Мусоргского и Римского-Корсакова 11.10.2019
материалы по теме
Новости
Стали известны имена экспертов «Золотой Маски» в сезоне 2023–2024
Новая дирекция «Золотой Маски» опубликовала списки членов экспертных советов (ЭС) на сезон 2023–2024. Как сообщал СТД РФ, они были утверждены ещё 19 января на заседании секретариата Союза.
Новости
Новая «Золотая Маска» опубликовала состав жюри 2024 года
Сегодня, 21 января, стал известен состав жюри «Золотой Маски — 2024», утверждённый на заседании cекретариата СТД РФ 19 января.