На сцене Театра.doc на Лесной показали «Кабаре «Верни»» – его представило театральное объединение «НРЗБ» из Калининграда – проект продюсера Юлии Чуриловой реализован при поддержке Французского института в России.
В первую очередь, это грандиозная тема: в центре спектакля режиссера Дмитрия Мулькова и драматурга Лары Бессмертной – удивительная персона – Дина Верни. С 15-и лет Дина – натурщица великого французского скульптора Аристида Майоля (по ее собственному признанию, она сама предложила ему лепить себя обнаженной, не видя в этом ничего предосудительного). Во время сеансов она лежала на кушетке или сидела в кресле, слегка прикрывшись длинными каштановыми волосами; читала книги, делала школьные уроки, – никакого сексуального подтекста или главного «текста» в этом не было, а было проявление ее suffrage, то есть эмансипации. Старик Майоль боготворил Дину, восхищался ее невероятным чувством жизни, чувством прекрасного, энергией и веселостью ее нрава. Она не была femme fatale, не походила на «женщину-солнце» Мату Хари, Елену Дьяконову (Гала Дали), Марлен (Дитрих), Лиличку (Брик) или Альму Малер. Она была само естество, никакого специального женского «клея», гиперсексуальности, но от нее било током наповал. В ней была безграничная витальность, любовь к жизни, к искусству, смелость, свобода, риск, способность совершать великие человеческие и художественные жесты.
В 1943-м Майоль спасал ее из тюрьмы гестапо, так как Дина участвовала во французском Сопротивлении (ей было тогда всего 24 года) и выводила евреев и антифашистов через Пиренеи в Испанию.
Ее портреты писал Матисс, ее поджидал на дружеские обеды Пикассо; она обожала сюрреалистов, тесно общалась с Андре Бретоном. А еще – она прекрасно пела блатной лагерный шансон, который вывезла из оттепельного СССР, выучив и таким образом сохранив более 20 песен. Кроме блатного шансона, Дина привезла в Париж и представила Европе наших выдающихся художников-нонконформистов, французы называли их Avantgarde Russe: Оскара Рабина, Владимира Янкелевского, Илью Кабакова, Эрика Булатова. То, что она сделала для увековечения памяти Майоля, сколько отдала этому сил и таланта, вообще не подлежит описанию. Так и хочется сказать: прогуляйтесь по саду Тюильри (скажу, не стану сдерживаться), там вы увидите многочисленные скульптуры Майоля, подаренные Парижу Диной Верни, не говоря про галерею и музей его имени. Невероятная…
Хорда сюжета «Кабаре «Верни»» – лагерный шансон, который исполняет актриса Зара Демидова, не пародийно и не эксплуатируя буквально образ Дины, а самостоятельно, хотя с близким ее манере, чуть странным авторским интонированием. Эти отчаянные, полные горькой иронии песни о свободе в самой несвободной стране разрывали сердце великой француженки, в прошлом – еврейской девочки «с Одессы», покинувшей свою родину в возрасте шести лет.
На сцене ничего нет, только два музыкальных пюпитра для гитаристов, один из которых режиссер и композитор спектакля Митя Мульков; стул и пюпитр для актрисы, и ее, наполненное сегодняшним переживанием, присутствие. Исполнение блатных песен из альбома Dina Vierny 1975 года она соединяет с фрагментами биографии Дины. И сердце у зрителей ноет от того, что тюремный фольклор звучит в спектакле не совсем как ретро.
Молодая актриса Зара Демидова говорит с нами о силе человека и свободе, которую он берется отстаивать сегодня, пусть робко и, быть может, не так смело, как Дина Верни, но отстаивать.
Пролог и эпилог спектакля – две точки, которые держат сюжет «Кабаре» – это записанный с помощью смартфона как бы документальный (мокьюментари) диалог Зары Демидовой и пограничника, допрашивающего ее при прохождении границы на въезде в РФ. И вот тут художественный почерк талантливых авторов обретает силу, может, еще не достаточную для полной свободы высказывания, но достаточную, чтобы расслышать боль и «свинцовые мысли», как говорил Заратустра.