Марина Давыдова

В отличие от относительно молодого российского, мировой contemporary dance чрезвычайно обширен, и далеко не все, кто достоин упоминания, попали в наш номер. Театр. подготовил глоссарий, в котором постарался собрать значимые имена хореографов (или компаний) зарубежного современного танца В некоторых словарных статьях стоят ссылки на статьи из раздела «Тексты», в которых…

Поскольку никто толком не знает, по какому именно ведомству числить перформансы Яна Фабра, их стали числить по ведомству современного танца. Это многое говорит о Фабре, но едва ли не больше о самом современном танце, которому и посвящен этот номер журнала.

Что такое «док» для россиян? Для россиян «док» — это Театр.doc. Возникновение маленькой институции в Трехпрудном переулке разделило жизнь нашей сцены на «до» и «после».

Меня спросили: а зачем делать номер об Украине, там же нет хорошего театра?

Идея этого номера была в значительной степени порождена гомофобной истерией, которая стала вдруг нагнетаться в нашем обществе без видимых на то оснований, если, конечно, не считать основанием естественную потребность любого авторитарного режима в поиске врага. Но истерия была лишь импульсом, первотолчком…

«Постдраматический театр», о необходимости которого так много говорили отдельные театральные критики, наконец появился на русском языке. Не прошло и 14 лет.

Хосе Ортега-и-Гассет написал в первой четверти прошлого века трактат «Дегуманизация искусства». Его название с некоторых пор стало чем-то вроде слогана в устах консерваторов всех оттенков и мастей. Даже редко навещающий фестивали и биеннале человек знает (слышал краем уха, видел краем глаза), что современное искусство дегуманизировано…

Сцена из спектакля «Наш класс» Яны Росс В литовском театре нечасто случаются скандалы с политическим оттенком. Поставленный на сцене литовского Национального театра «Наш класс» Тадеуша Слободзянека стал исключением из правила.

Одна из новых важных тенденций в российском театральном образовании — создание независимых структур, предлагающих альтернативу традиционным творческим вузам или диалогическое дополнение к их программам. ТЕАТР. расспросил режиссеров Андрея Могучего, Виктора Рыжакова и Константина Богомолова, для чего они решили создать эти структуры и что их не устраивает в уже существующей системе.

В тот момент, когда состоялся наш разговорс известным театроведом и ректором Школы-студии МХАТ, было ничего не известно о его скорой добровольной отставке. Поэтому интервью получилось не итоговое, а наоборот — полное надежд.

Анатолий Васильев рассказал журналу Театр. о разных типах сценического конфликта, об уровне игровых структур и о том, чем отличается русская театральная школа от европейской.

В конце 2012 года в Карельской гостиной петербургского Дома актера состоялась конференция «Станиславский: за и против» (модератор — Марина Давыдова). Речь на ней шла не столько о Станиславском вообще, сколько о его системе. Дискуссия была жаркой, многолюдной и длилась четыре с лишним часа. Журнал Театр. печатает ее с некоторыми сокращениями, постаравшись, однако, бережно…