Зара Абдуллаева

Связи медиа и экранного искусства с искусством сценическим имеют давнюю историю. Вспомнить ее необходимо, чтобы понять несколько принципиальных открытий, сделанных в современном театре

Человек в черном пытает андроида в сериале «Мир дикого Запада» Впервые на круглом столе в редакции журнала ТЕАТР. театроведы не просто дискутировали друг с другом, а вступили в спор с кинокритиками.

Художественная практика нового столетия радикально переосмыслила понятие документальности. Театр. предлагает краткую историю того, как документ и свидетельство были актуализированы, поставлены под сомнение и реабилитированы в новом качестве в кино, на сцене и в литературе.

Театральность фильмов Киры Муратовой кажется настолько же очевидной, насколько невероятной. Мы поговорили с автором книги «Кира Муратова. Искусство кино» Зарой Абдуллаевой о том, как из сгущенной условности муратовских фильмов возникает сверхреализм.

То, что Ларс фон Триер наследует Бертольту Брехту, многим стало очевидно после «Догвилля», в котором параллели между методами двух режиссеров лежат на поверхности. «Театр.» попросил киноведа и автора концепции постдокументальности рассказать о более глубинных, сложных, возникших еще до «Догвилля» связях брехтовской и триеровской эстетик.

Уровень вопросов, заданных театру Анатолием Васильевым, требует разговора не запросто, и даже конспективные тезисы к такому разговору оборачиваются садом расходящихся тропок. Но и с линейностью жизни надо считаться, поэтому «Театр.» дополняет эссе, прихотливо петляющее по хронологии и лейтмотивам творчества режиссера, развернутой справкой о его ключевых спектаклях.