опера

На сборе труппы Детского музыкального театра имени Наталии Сац обсудили предстоящий сезон. В планах — опера «Вредные советы», балет «Чиполлино», хореографический гала-концерт, футуристическая трилогия, исполнение редких инструментальных произведений, фестивальные и образовательные проекты.

Василий Бархатов Оперный, телевизионный и кино-режиссер, сценарист, актер. Родился в 1983 году в Москве. Окончил в 2005 факультет музыкального театра Российской академии театрального искусства (ГИТИС). Первая постановка — «Дневник исчезнувшего» Леоша Яначека (2004, Геликон-опера, также художник-постановщик). В 2004 поставил дилогию «Директор музыки» («Сначала музыка, потом слова» Антонио…

Двадцать новых опер за три года — результат работы лаборатории молодых композиторов и драматургов «Кооперация» под руко­водством режиссера Екатерины Василёвой. Большая часть партитур изначально была ограничена форматом 15—30 минут, но многие из них доросли до полноценных одноактных опер, причем в самых разных форматах: site-specific, бродилка, детская, парфюмерная, мультимедийная,…

ТЕАТР. решил понять, откуда взялись композиторы-режиссеры и что они из себя представляют.

Одеть артистов в исторические костюмы и посадить в оркестровую яму музыкантов с аутентичными инструментами — этого недостаточно, чтобы воскресить старинную оперу. Театр. рассказывает, как режиссер Бенжамен Лазар реконструирует барочные произведения во Франции. И не только барочные.

Сейчас, когда опера недоступна для зрителей в специально отведенных местах — музыкальных театрах, самое время напомнить, как в последние десятилетия она активно осваивает места, для нее совершенно не предназначенные.

Скромные музыкальные фестивали существовали в Европе уже в XVIII веке — это были, например, регулярные смотры хоровых коллективов в Англии. В следующем столетии фестивальное движение уже охватило всю Европу. ТЕАТР. попытался очертить его краткую историю.

Почему современные постановки барочных опер часто вызывают усталость, а их концертные исполнения, наоборот, все больший энтузиазм? Помогают ли нам инструменты вроде супертитров лучше понимать музыкальный театр или нарушают баланс между вербальными, музыкальными и другими составляющими оперы? За ответами на эти вопросы Театр. обращается к семиотике, полвека назад…

Что скрывается за словосочетанием opera studies? Как понимают его театроведы и музыковеды? Что нового в области изучения оперы появилось в последнее время на русском и иностранных языках? Чем отличаются европейский и американский подходы? Каковы тут отечественные и общемировые тенденции? На все эти вопросы ТЕАТР. попросил ответить ведущих специалистов в области…

В 1975 году, ровно сорок пять лет назад, Ингмар Бергман снял «Волшебную флейту» и навсегда преобразил жанр кинооперы. Театр. разбирается, как фильм соотносится с тенденциями мировой оперной режиссуры своего и нашего времени.

Начав вспоминать оперные работы Мейерхольда, ТЕАТР. пришел к выводу, что в тех из них, что осуществились, он предстает как профессиональный музыкант и тонкий стилизатор. А в тех, что зритель так и не увидел, — как реформатор и провидец.

ТЕАТР. рассказывает, как Владимир Немирович-Данченко и Вера Инбер переделывали «Травиату» Джузеппе Верди.