off stage

Театр, ласково прозванный в народе «Стасиком», стал в последние годы одним из наиболее успешных музыкальных театров России с удивительно разнообразным оперным и балетным репертуаром. Четыре интервью с самыми важными его людьми помогают понять формулу этого успеха.

Подобно большинству российских директоров, которые в отличие от их западных коллег почти никогда не выходят из среды музыкантов или пишущих интеллектуалов, директор главного музыкального театра страны Анатолий Иксанов тоже начинал как чистый управленец. Но вот уже много лет именно он определяет художественную политику Большого. «Театр.» решил разобраться,…

Куда делась сегодня в России потребность в политическом искусстве? Что способствовало его расцвету — и когда возникла усталость от него? Можно ли вообще считать его искусством? «Театр.» попросил известного арт-критика ответить на эти вопросы.

Иван Вырыпаев, живущий между Москвой и Варшавой, рассказал журналу «Театр.», как ему предлагали возглавить польский МХАТ, почему он отказался и чем польский театр похож на русский.

Когда номер был почти готов, вдруг стало ясно, чего не хватает во всех статьях и воспоминаниях о легендарном театре: в них ни слова не сказано о мире ее закулисья и о том, почему творить в стенах старой «Таганки» начинали буквально все — включая уборщиц и гардеробщиц. Редакция решила исправить это упущение собственными силами.

Кандидат технических наук и завсегдатай старой «Таганки» рассказал, как он попадал в легендарный театр, почему перестал туда ходить и отчего ни в одном нормальном обществе не было, нет и не будет ничего похожего на этот феномен.

В приводимом ниже отрывке из книги «Рассказы старого трепача» создатель «Таганки» вспоминает, как сформулировал для начальства условия, при которых готов принять руководство Московским театром драмы и комедии (будущая «Таганка»).

Все писавшие о скандале в Театре на Таганке обращали внимание в первую очередь на социальный аспект конфликта. «Театр.» решил разобраться в иных — эстетических — предпосылках этого скандала, обусловленного не только недостатками нашей театральной системы, но и самими художественными основаниями, на которых был воздвигнут легендарный театр.

00 Слово «театр» я почти всегда набираю с опечатками, сам не знаю почему. Любите ли вы российский треат, как люблю его я? Тогда пойдите и убейте его, если сможете.

«Кто мы?» — вот вопрос, который хотя бы изредка вновь превращает театр в место общественных дискуссий. Не случайно новейшую историю двух важнейших театральных площадок Европы — Польши и Германии — можно было бы написать как историю спектаклей, преодолевающих национальные комплексы и развеивающих национальные мифы. «Театр.» решил рассказать о самых ярких…

Я кликнул полового. — Есть здесь театр? — Тиятер? Как же-с! — отвечал он почти с улыбкой о моем невежестве, — важнеющий! А. Григорьев. «Гамлет» на одном провинциальном театре

По поводу «российского репертуарного театра» высказались, кажется, уже все — от консерваторов до модернистов. «Великая традиция, основа основ, национальное достояние, которое во что бы то ни стало нужно отстоять, защитить и сохранить», — утверждают одни. «Остатки социалистической экономики, бюджетная воронка, бессмысленный и ханжеский пережиток прошлого», — настаивают другие. Наши театральные…