Наталья Якубова

Современный театр не только создает новые документы и новое понимание «документа» как такового, но и претендует на роль архива особого типа — перформативного и процессуального. Примером такого театра стал спектакль «Укрытие/Hideout» о звезде старого польского театра.

«Вы или Маккиавелли, или бесконечно наивная» — сказал когда-то Ларисе Павловне некий начальник. Кажется, история с тех пор все расставила по местам. Ответ: «бесконечно наивная». Это и ее наказание, и ее спасение.

В творческих и личных отношениях Элеоноры Дузе и Габриэля д’Аннунцио можно увидеть занимательную историю о том, как писатель пытается подчинить реальность идеалу и «пересочинить» великую актрису. А еще это прекрасный пример того, как конфликты «мужского» и «женского», «культуры» и «природы» разыгрывались в контексте театральной реформы начала ХХ века.

Сегодняшние российские и украинские процессы станут, вероятно, понятнее, если соотнести их с процессами, характерными для других стран восточноевропейского блока. Театр. попытался сделать это, оттолкнувшись от документального спектакля Джанины Карбунариу «20/20» о национальной розни венгров и румын.

Имена реформаторов искусства рубежа XIX–XX веков по преимуществу мужские. Театр. попытался разобраться, какую роль (точнее, какие роли) сыграли в этой революции женщины.