31 января и 1 февраля 2020 года в БДТ им. Товстоногова пройдет спектакль Анатолия Васильева — «Старик и море» с Аллой Демидовой в главной роли. А 18-22 февраля зрители Санкт-Петербурга увидят гастрольные спектакли Гоголь-центра — «Маленькие трагедии» и «(М)ученик» в постановке Кирилла Серебренникова.
Мировая премьера спектакля «Старик и море» прошла 19 июля 2017 года. Это была первая постановка Васильева в России, спустя 11 лет его «добровольного изгнания». Спектакль стал посвящением режиссеру — Юрию Любимову, который когда-то в 1982 году пригласил Васильева на Таганку, где тот создал знаменитый спектакль «Серсо».
О спектакле «Старик и море» специально для журнала ТЕАТР. писала Наталья Исаева: «Купол голоса Демидовой, накрывающий собою всё случившееся: запись мощной, „сделанной“ интонации — по следам Васильевского вербального тренинга — та запись, которую, пожалуй, не повторить. Да и вообще не прокричать, не выдержать больше одного раза подряд. Демидова хватает гарпун, стоит неколебимо: против акул, против неизбежного поражения, против смерти и забвения».
В спектакле, по словам театрального критика Алены Карась, голос Демидовой вступает в «аккустический спарринг» с музыкой. Ее для спектакля создал композитор — Владимир Мартынов, с которым Васильев работал еще со времен Таганки, а после — в Школе драматического искусства на Поварской. Художником же стал Петр Попов — сын умершего Игоря Попова, бессменного художника всех спектаклей режиссера.
В 2018 году Анатолий Васильев и Алла Демидова получили Платоновскую премию за «Старика и море» на Платоновском фестивале искусств в Воронеже.
Знаковым событием становится и то, что сразу после васильевских гастролей в БДТ покажут спектакли Кирилла Серебренникова.
Главный редактор журнала ТЕАТР. Марина Давыдова после премьеры написала письмо-рецензию о «Маленьких трагедиях», адресованное Серебренникову:
«В „Маленьких трагедиях“ помимо коротких мыслей есть несколько длинных, помимо озарений — несколько важных прозрений. Одно из них — конечно же, работа с текстом. Точнее, отчуждение его от самой театральной плоти. Пушкинский стих то и дело вынесен на экран и идет контрапунктом к неприглядной реальности, которую ты так точно и так ярко умеешь воссоздавать на сцене. Сама же реальность то и дело корчится безъязыкая, ей нечем кричать и разговаривать, поначалу она вообще может лишь шелестеть новостями с голубого экрана ТВ и оглушать городским шумом. И поэзия пробивается сквозь нее, как росток сквозь асфальт. Но она пробивается и сквозь саму человеческую плоть. Говорение стихами для героев порой мучительно: слова словно бы рождаются из телесного плена. Превращенный в мотогонщика рыцарь Альбер (Гоша Кудренко) и его „оруженосец“ (Семен Штейнберг) не произносят, а мычат текст, он лежит у них во рту непереваренной кашей. У Лауры каждая пушкинская строфа плавно переходит то ли в „бла-бла-бла“, то ли в „ла-ла-ла“. Я, честно говоря, не сразу признала в попсовеющей певичке, у которой вместо мозга — накладные силиконовые губы, Вику Исакову — такова тут сила перевоплощения».
Вторым же гастрольным спектаклем станет «(М)ученик» по Мариусу фон Майенбургу — совместная постановка Гоголь-центра и «Седьмой студии».
Подробную информацию о расписании и билетах можно найти на сайте БДТ им. Товстоногова.