13 апреля на петербургской площадке «Узел» пройдёт премьера спектакля Марселя Смердова «Последняя лента Крэппа» по одноимённой пьесе Беккета. Постановка создаётся совместно с «У ТЕАТРом».
Режиссёр Марсель Смердов — выпускник мастерской Николая Наумова на факультете театра кукол РГИСИ, однако основной его интерес выходит за рамки кукольных постановок как таковых: он много занимается экспериментальным и синтетическим театром самых разных форм. Есть у Смердова и опыт инклюзивных постановок: одна из самых известных работ режиссёра — спектакль «Сны Алисы», созданный в московском Доме культуры «ГЭС-2» для зрячих, незрячих и слабовидящих зрителей. На территорию инклюзии Смердов заходит и в премьерной работе, участниками которой станут артисты «У ТЕАТРа».
Напомним, «У ТЕАТР» — петербургский коллектив профессиональных глухих и слабослышащий актёров. Участники коллектива заняты, в частности, в постановке Бориса Павловича и Екатерины Мигицко «Тихий час», идущей в Театре «На Литейном». В спектакле Марселя Смердова будет играть вся небольшая труппа «У ТЕАТРа», а их партнёром станет слышащий артист — недавний выпускник мастерской Сергея Черкасского в РГИСИ Макар Громов.
Премьера выросла из «Лаборатории абсурда», которую в декабре 2025 года площадка «Узел» проводила совместно с Французским институтом культуры в Санкт-Петербурге. Несколько эскизов, представленных на лаборатории, уже были доработаны до полноценных постановок: в репертуар площадки вошли спектакли Фёдора Федотова «Видеоклуб» и Романа Муромцева «История коммунизма в рассказах для душевнобольных». В отличие от коллег, выбравших для постановки пьесы ныне здравствующих драматургов (Себастьяна Тьери и Матея Вишнека соответственно), Марсель Смердов обратился к тексту одного из главных представителей абсурдизма, классика ХХ века Сэмюэла Беккета. Однако для культовой «Последней ленты Крэппа» (1958) он предложил крайне неожиданное решение: во-первых, монопьеса «разложена» сразу на шесть актёров, а во-вторых, сюжет о том, как герой прослушивает сделанные им много лет назад аудиозаписи, исполняют слабослышащие и глухие — сама эта идея во многом «абсурдна» и одновременно соответствует важной для абсурдистов вообще и Беккета в частности теме глухоты, в том числе буквальной.
«Это спектакль о том, как в попытках поймать свою жизнь Крэпп записывает на старый бобинный магнитофон аудиодневники, — говорится в описании премьеры. — Но разве не так же бессмысленно пытаться облечь существование в биографию, как записывать на диктофон жестовый язык глухих? Память расплывается на отдельные звуки, чувства, фантазии, миражи и пустоты, становясь единственным интересом уходящей жизни старика Крэппа.
Для усиления градуса абсурда режиссёр спектакля приглашает на роль Крэппа сразу несколько глухих артистов, главный способ общения которых — жесты, а не голос. Параллельно звучит голос слышащего артиста, который не переводит реплики, а добавляет ещё одно смысловое пространство. Одновременное существование на сцене русского жестового языка и звучащего слова в качестве равноправных художественных средств выразительности позволяет разным аудиториям считывать разные смыслы. На сцене происходит показ сразу двух театральных действий: для зрителей слышащих и зрителей с нарушением слуха».
Вместе с режиссёром над премьерой работают художник Лия Халикова и звуковой художник Карина Сиу. В спектакле заняты Ангелина Варганова, Валерия Паршакова, Иван Захаров, Константин Котерев, Макар Громов и Татьяна Напалкина.