4 и 5 апреля на Основной сцене Калининградского областного драматического театра пройдёт премьера спектакля Евгения Маленчева «Гараж» по мотивам одноимённого киносценария Эмиля Брагинского и Эльдара Рязанова.
Несмотря на популярность фильма Эльдара Рязанова «Гараж» и востребованность в российском театре его совместных с Эмилем Брагинским пьес и сценариев, этот текст фактически не имеет сценической истории. Одна из причин заключается в сложности композиции: в «Гараже» более полутора десятков действующих лиц, причём, поскольку по сюжету они находятся в замкнутом пространстве, то логично, что все они находятся на сцене одновременно и не покидают её. Именно такое решение с непрерывным участием многочисленных героев выбрал и штатный режиссёр Калининградского театра Евгений Маленчев.
В анонсе премьеры театр кратко напоминает сюжет «Гаража»: «Очередное собрание пайщиков гаражно-строительного кооператива “Фауна” неожиданно приобретает черты остросюжетного триллера. Дело в том, что накануне собрания изменился план застройки, и теперь часть гаражей придётся сократить. Чтобы упростить и ускорить неприятную процедуру, правление кооператива уже подготовило список из четырёх неудачников. Собравшимся остаётся только проголосовать “за”. Но внезапно на сторону беззащитных коллег встают другие, нарушая планы всех, кто оказался этим вечером на собрании».
Маленчев говорит, что видит в «Гараже» сходство с самыми разными отечественными авторами: текст киносценария напоминает «о Гоголе, Булгакове, в чём-то Салтыкове-Щедрине и Сухово-Кобылине, местами напоминает Эрдмана, Ильфа и Петрова, где-то даже Луцика и Саморядова». В интервью местному изданию «Королевские ворота» режиссёр пояснил, что для него это история о том, «как человек расчеловечивается — а потом очеловечивается». «”Гараж” — история, основанная на реальных событиях, — рассказывает Маленчев. — Рязанов как автомобилист сам оказался на собрании гаражного кооператива “Мосфильма”, на которое должен был зайти на несколько минут, а застрял в итоге на полдня. Как он потом описывал, одним из главных его впечатлений стало как раз то, что люди, которых, как ему казалось, он знал порядочными, открылись с совершенно иной, невидимой ранее стороны. И сторона эта оказалась далеко не самой красивой. Под впечатлением от того собрания у Рязанова и возникла идея сценария, который показал нам неказистую сторону человеческой природы. Но важно, что, во многом повторив сюжет, который произошёл в реальности, авторы как будто решили пойти немного дальше, настаивая на том, что всё-таки человек не безнадёжен, и нужно дать ему шанс. К примеру, Рязанов подробно описывал свои угрызения совести после того собрания, потому что он, на тот момент уже режиссёр с именем, не нашёл в себе сил, чтобы заступиться за своих коллег, которых совершенно несправедливо исключили из кооператива. Для него это было довольно сильным человеческим переживанием. И вот в сценарии мы видим, что появляется персонаж, который не только испытывает похожие угрызения совести, называет себя трусом, но и всё-таки находит в себе силы заступиться. Конечно, это история и о том, возможен ли вообще нонконформизм. Не является ли любая человеческая жизнь системой сложных компромиссов? Запереть людей в замкнутом пространстве и заставить их грызться до первой крови — вот это решение? Можно ли назвать это нонконформизмом?».
Подробнее о замысле постановки Евгений Маленчев рассказал в интервью пресс-службе театра: «Первый вариант сценария был опубликован ещё до запуска фильма. Во время съёмок он претерпел ощутимые изменения, в том числе изменилась довольно важная его часть — финал. По мнению Рязанова, открытый финал первой редакции <герои тянули жребий, но его итог оставался неизвестным зрителям> не подходил картине, создавалось впечатление, что у фильма будет продолжение. А Брагинский настаивал, что в этой незавершённости и состоит важнейшая идея бесконечного процесса выбора пострадавшего. В итоге в фильме осталось решение, на котором настоял режиссёр. Он сам исполнил роль спящего неудачника, который в конце остаётся без гаража. В нашем спектакле будет совершенно другой финал — не из первоначальной версии и не из сценария фильма.
В центре сюжета выдуманный научно-исследовательский институт по охране животных от окружающей среды, существование которого в принципе абсурдно. Герои теряют разум в борьбе за мифические гаражи. Неужели это возможно воспринимать всерьёз? Но всё не так просто. Гараж — это метафора. Они делят гараж, которого на самом деле ещё не существует. Может быть, он появится скоро, а может быть, не появится никогда. Что может символизировать этот несуществующий гараж? Это о том, чего на самом деле нет, но, тем не менее, это бесконечно важно для всех. Это справедливость? Надежда? Совесть? Время?
Иронично можно сказать, что мы планируем организовать метасобрание. И зрители нашего спектакля станут участниками такого собрания — артисты смешаются со зрителями, и будет очень знакомая для многих мизансцена. Художник спектакля Анастасия Бугаева придумала идею выразить на сцене ощущение узнаваемого всеми пространства, в котором можно почувствовать себя дико. Как современный человек может почувствовать себя, например, в джунглях. Или на картинах Анри Руссо. Или на нашем собрании, которое проходит в большом зале, где остались декорации то ли от репетиции спектакля про Робинзона, то ли уже готовые к завтрашнему представлению про Маугли, то ли отсылающие к первоначальному впечатлению Рязанова от собрания в одном из павильонов “Мосфильма”… А вместе с тем это и путешествие во времени: цивилизованный человек за пару часов превращается в первобытного дикаря».
Помимо художника Анастасии Бугаевой, над премьерой работает художник по свету Нарек Туманян. В спектакле заняты артисты Максим Пацерин, Людмила Зиновьева, Ольга Астафьева, Максим Кудрявцев, Юлия Колосова, Максим Махинов, Алексей Грызунов, Ярослава Бурлакова, Татьяна Рогачёва, Василий Швечков, Пётр Мутин, Александр Егоров, Дмитрий Хильков, Вера Владимирова, Павел Самоловов и Олег Яковенко.