Жанна Зарецкая о том, чего не видит «Золотая Маска»

С одной стороны, итоги, подведенные вчера «Золотой Маской», — можно признать удовлетворительными. Ну кто может возражать против награждения освобожденного из-под домашнего ареста так ко времени Кирилла Серебренникова за «Нуреева» и «Маленькие трагедии», или против «Масок», которые увезли из Москвы выдающийся артист Воронежского Камерного театра Камиль Тукаев и прекраснейшая актриса Омской драмы Валерия Прокоп? Кто не готов радоваться за Лисовского, Перетрухину, Дурненкова? «Оптимистическая трагедия. Прощальный бал» Виктора Рыжакова и «Пианисты» Бориса Павловича – тоже очень хороши. То есть, вроде бы, нынешнее жюри – на высоте и со сложнейшей проблемой выбора справилось.

Если не думать о том, что снова не наградили Богомолова, который за время, пока он не получает «Масок», вошел в пятерку ведущих режиссеров страны, и Волкострелова, который уже десять лет последовательно и основательно ставит свои театральные эксперименты и меняет театральную оптику в проектах созданного им театраpost. Мне скажут, возможно, что «Три сестры» не самый безупречный спектакль Константина Богомолова. И в ответ на это остается только снова осознать, что главное, чем запомнилась «Маска-2015» — ненаграждением колоссальных Костиных «Братьев Карамазовых», которых нельзя было не наградить. Да и Серебренников заслужил «Маску», как минимум, — семь лет назад, когда совершил прорыв с «Идиотами» и «Мертвыми душами» не только в России, но и в Авиньоне, где российские театры не появлялись до него десятилетия, а как максимум – во времена «Пластилина», который практически взорвал театр новыми, острыми, больными образами и темами. Список этот можно продолжать еще и еще. Среди выдающихся ненагражденных – Тимофей Кулябин с «Тремя сестрами», получившими утешительный «спецприз за ансамбль», как будто кому-то может быть не очевидно, что уникальная ансамблевая игра в данном случае и есть режиссура экстракласса (спектакль до сих пор продолжает победно шествовать по Европе под стоячие овации и крики «браво» обыкновенно крайне сдержанной тамошней публики). И уж совсем я не могу понять, как при наличии лонг-листа и «Маски плюс» мог не попасть ни в один «список избранных» «Золотой осел» Бориса Юхананова. И в этом году, если приглядеться к «неосчастливленным», немедленно обнаружится питерская «Квартира» (проект режиссера Бориса Павловича, продюсера Ники Пархомовской и Фонда поддержки арт-инноваций «Альма Матер»): по моему глубокому убеждению, никакой не Стадников, а именно «Квартира» — изумительный и продуктивный опыт «горизонтального театра» (термин Бориса, который не признает применительно к театру определения «инклюзивный») является настоящим прорывом в завтрашний день родного отечественного театра.

Так что это вовсе не та история, когда можно сослаться на случайный «сбой в программе» — сбой тут, очевидно, системный. И касается он не всех сторон работы «Золотой Маски» — как культуртрегеру, равных этой структуре на российских просторах нет и быть не может. Сбой касается исключительно института экспертизы. Жюри в совокупности своей, несмотря на обязательную ротацию, из года в год расписывается в собственной неспособности различать и оценивать доселе неведомое, вырабатывать критерии тому, что эти люди профессионально инспектирут первыми. Как рассказывал мне один театральный деятель, которому пришлось поработать в жюри «Маски»: такое чувство, что ряд людей заранее приходит с линейками – и отмеряет на ней баллы понятному, известному. А вот то, что этой линейкой измерить не получается, в их поле зрения или совсем не попадает, или так сильно раздражает, что, порой, даже простое обсуждение возможности награждения таких номинантов вызывает их агрессию. Да, я видела этих людей на спектаклях. И видела их нешуточные физические страдания. И каждый раз думала: кому же приходит в голову их приглашать, обрекая на заведомые муки от встречи с искусством? Они ведь, эти люди, вполне предсказуемы. Даже машину могут водить не все, а уж оценивать современный театр — тем более. А страдает в итоге репутация Премии. Так не лучше ли звать в эксперты/жюристы тех, кто открыт новым формам и трендам, кто способен отличать хорошее и даже очень хорошее, но «сегодняшнее», от того, что можно было бы условно (да и безусловно) назвать театром будущего.

P.S. Что касается «Трех толстяков» Могучего, то говорить я о них по понятным причинам в этом контексте не буду, хотя, на мой взгляд, нет ничего смешнее в нынешних итогах, чем награда Шишкину за костюмы. Это примерно как изобретателей космического корабля нового поколения наградить за дизайн дверных ручек. Но это – тот редкий случай, когда мне абсолютно не обидно ни за БДТ, ни Могучего с Шишкиным. И не потому, что у них уже есть очень много «Масок». А потому что то, что творится на показах «Толстяков» в переполненных залах Большого драматического – это и есть настоящее театральное счастье, которое я испытывала только в детстве в ТЮЗе Корогодского. Так что если у вас есть дети/внуки/племянники/друзья тинэйджерского возраста, бросайте всё, хватайте их в охапку и приезжайте на «Толстяков». Я видела уже даже не десятки, а больше сотни знакомых мне людей от 8 до 18 – сложных, талантливых, дерзких, депрессивных, ершистых, умных подростков — которые ехали из разных городов и уезжали с ощущением, что у них в жизни случилось чудо. И это главное, чем, по моему мнению, должен заниматься театр. Приезжайте! Заодно и сами пройдете тест на молодость.

Комментарии
  • Nikolai Pesochinsky

    Пост очень глупый, уж извините, и хамский для профессионального журнала. Как-то надо Вам было хотя бы посчитать число масок и немного осмыслить. Предлагаете лишить Серебренникова (за отличные «Маленькие трагедии») или Рыжакова (за «Оптимистическую трагедию») в БДТ, чтобы передать эту маску Богомолову? Отнять у Павловича? «Родине» не давать спецприз? И Вы, конечно, не видели мощную трагедию башкир о депортации народа, за которую мы дали спецприз. И Д.Мороз не достойна премии? И Камиль Тукаев? И чудесная ростовская «Волшебная страна» в разрушенном городе про разрушенных людей? И «Квартира» Яны Туминой недостаточно новаторская? И пространство «Утопии» Ксении Перетрухиной и эта пьеса М.Дурненкова? У кого из них конкретно Вы предлагаете отнять маски? Ответили бы честно: у кого из перечисленных выше? А половина этого текста про театр, где Вы работаете на коммерческом поприще. Получается, что правы те, кто упрекают Вас в конфликте интересов. Я (член жюри), как и мои коллеги (15 человек) готовы по каждой номинации подробно мотивировать свой выбор, причём, не на таком, как в этом тексте, поверхностном уровне.

Предыдущая статья
На ММКФ представят фильм о друге и соратнике Петра Фоменко 18.04.2019
Следующая статья
Журнал ТЕАТР. выбрал своего победителя из списка номинантов «Маски-2019» 18.04.2019
материалы по теме
Новости
Театр Романа Виктюка учредит премию «Зритель года»
Сегодня на сборе труппы Роман Виктюк рассказал коллегам о планах на 23-й сезон.
Новости
Прима Большого театра Светлана Захарова удостоена премии «Позитано»
Прима-балерина Большого театра, этуаль балетной труппы миланского театра Ла Скала, народная артистка РФ Светлана Захарова удостоена итальянской балетной премии «Бенуа де ла Данс-Позитано» в категории «Балерина года».