rus/eng

→ off stage

О трех городах

Мы попросили московского режиссера, работавшего в провинциальных театрах, рассказать о личном опыте. Но текст получился не столько о частном, сколько об общем: если театры похожи на семьи, то счастливы они обычно по-разному, а вот несчастливы более-менее одинаково, и особенно это заметно вдалеке от столиц. читать дальше

Сценарный план фильма «Первое мая 1920 года в Москве»

Съемками Всероссийского субботника 1 мая 1920 года в Москве было поручено руководить Кулешову. С 9 часов утра он с оператором А. Левицким снимает ремонт паровозов в железнодорожных депо, в 11 — закладку памятника Карлу Марксу на Театральной площади и выступление В. И. Ленина, затем закладку памятника «Освобожденный труд» около храма Христа Спасителя, концерты и выступления на площадях театральных артистов.[…] читать дальше

Ближе к факту

Однажды Юрий Либединский сказал мне: «Я хочу написать повесть, темой которой была бы история завода; для этого я изучу историю каких-нибудь трех типичных заводов и затем на основании собранного материала напишу историю завода». читать дальше

Идеология и практика ЛЕФа: история одной утопии

Почему левому искусству в стране победившей революции был отпущен столь недолгий срок? «Театр.» решил ответить на этот вопрос, обратившись к истории ЛЕФа и его скоротечного романа с советской властью. читать дальше

Россия как поставщик сюжетов

Австрийский журналист, известный своими расследованиями острых австро-российских тем, автор «Новой газеты», газеты Standart и немецкого еженедельника Zeit по просьбе «Театра.» рассказал, чем ситуация в российской документалистике отличается от австрийской. читать дальше

Мутации «БерлусПутина»: записки переводчика

Когда итальянский драматург Дарио Фо написал пьесу «Двуглавая аномалия» про Сильвио Берлускони и Владимира Путина, он был убежден, что ее никогда не поставят в России. Но вовсе не по политическим соображениям. «Театр.» попросил одну из участниц работы над русской версией пьесы, получившей у нас название «БерлусПутин», рассказать о трудностях перевода. читать дальше

За свободное революционное искусство!

Не будет преувеличением сказать, что никогда еще человеческой культуре не угрожало столько опасностей, как ныне. Вандалы при помощи своих варварских, т. е. очень скудных, средств, разрушали античную культуру в одном уголке Европы. Ныне вся мировая культура, объединенная единством исторической судьбы, поставлена под удар со стороны реакционных сил, вооруженных всей новейшей техникой. Мы имеем в виду не только надвигающуюся войну. Уже сейчас, в мирное время, положение науки и искусства стало совершенно невыносимым. читать дальше

Петер Вайс и Фолькер Браун: две пьесы про Троцкого

Льву Троцкому, объявленному сталинской пропагандой главным исчадием контрреволюции, не повезло и после перестройки. Отечественные историки объявили его «другим возможным Сталиным», а для российского театра он так и остался фигурой умолчания. «Театр.» рассказывает о двух неизвестных у нас пьесах о Троцком, написанных двумя выдающимися немецкими драматургами и предлагающих совсем иной взгляд на пламенного трибуна революции. читать дальше

Что такое левое искусство

В России снова модно быть левым. Протестное движение актуализировало практику акционизма, либералы осваивают революционный словарь, а 20-летним, родившимся после смерти СССР, нравится революционная романтика. «Театр.» поговорил с философом, культурологом и поэтом Кети Чухров об основаниях левой теории и о том, почему «левое» и «современное» в искусстве — синонимы, «протестное» и «политическое» — нет. читать дальше

Маленькие копии Большого театра

Огромная Россия с ее чудовищной централизацией имеет тем не менее абсолютно разные эстетические запросы в разных регионах. «Театр.» решил разобраться, как провинциальные оперные театры выбиваются сейчас в лидеры и почему становятся лузерами. читать дальше

Оперуполномоченные

На извечный вопрос о том, кто главный в оперном театре, в начале нового тысячелетия вряд ли кто-то из профессионалов возьмется ответить однозначно. Но очевидно, что, в отличие от золотого века оперы, главной на музыкальной сцене уже больше не является голосистая звезда. «Театр.» решил разобраться, почему это произошло и как вообще изменился современный оперный певец. читать дальше