rus/eng

→ колонка редактора

Обратная сторона профессионализма

Все беды сценического искусства, а заодно и искусства вообще, коллективное бессознательное России склонно сводить к сакраментальному «пала школа». Заклеймить не нравящегося тебе коллегу по театральному цеху как непрофессионала стало ныне правилом хорошего тона. И одновременно подлинной обсессией. читать дальше

Место, где без театра нельзя

Любите ли вы театр так, как любят его в российской провинции? Не авангардный или традиционный, не психологический или постдраматический, а просто театр — вот ту совокупность неких ритуальных жестов, которые в сознании большинства людей и ассоциируются с самим этим словом. читать дальше

Театр зрительского дискомфорта

Политика перестала быть усадьбой, обнесенной забором и с воротами, ключи от которых у сторожей-специалистов. Она превратилась в невидимый газ. И сказать, что вот тут его нет и не будет, очень трудно.

Из письма Зинаиды Гиппиус Николаю Бердяеву. 1923 год

Письмо Гиппиус, как несложно догадаться, написано в эмиграции. Но на родине поэта политика в очень скором времени превратилась именно в обнесенную забором усадьбу. читать дальше

Поклонение Пиноккио

Деревянная кукла из сказки Карло Коллоди, конечно же, никак не связана с Большим театром, которому в основном и посвящен этот номер. Зато связанная с ней история помогла мне понять кое-что очень важное в нашем отношении к главному музыкальному театру страны. читать дальше

Польская театральная аномалия

Как-то раз мы с друзьями-театроведами решили составить список великих режиссеров второй половины ХХ века. Когда он вчерне был набросан, стало ясно, что доля польских постановщиков в нем как-то особенно велика. Ежи Гротовский, Тадеуш Кантор, Анджей Вайда, Юзеф Шайна, Конрад Cвинарский, Ежи Яроцкий, Кристиан Люпа — столько громких театральных имен разом вряд ли сыщешь в новейшей истории любой другой страны. читать дальше

Обратная сторона консерватизма

Четвертый номер журнала в значительной своей части посвящен Петербургу. С ним связаны и герой рубрики «Протагонист» Андрей Могучий, и герои двух спецпроектов — «Бумажный театр Александра Шишкина» и «Век Николая Акимова». Большая часть текстов так или иначе вращается вокруг феномена питерского театрального андеграунда, но не оставляет своим вниманием и питерский театральный мейнстрим. Этот тематический перекос в сторону северной столицы неслучаен. читать дальше

Вступительное слово
главного редактора

Для каждого из номеров журнала мы стараемся придумывать какие-то сквозные темы. Но порой обертоны этих тем возникают сами по себе, независимо от первоначальных намерений редакции. Именно так случилось на этот раз. читать дальше

Э-э-э, доктор, какие у вас картиночки!

В редакцию «Театра.» пришло письмо. Оно написано нашим коллегой, критиком Александром Висловым. Мы решили, что письмо это, выражающее, по всей видимости, мнение не одного только Александра, надо опубликовать. Эпистолярию, сочиненную в популярном жанре «я офигеваю, дорогая редакция, хоть и пишу вам в первый раз», вы можете прочитать на стр. 4–5. Пока же несколько попутных замечаний. читать дальше

Чужой «Театр.»

Здравствуйте, дорогая редакция!

Проштудировав первый номер возобновленного — хотя нет, скорее наново рожденного под старым титлом — журнала «Театр.», хотел бы высказать несколько соображений. Сподвигает меня к этому, в частности, и обращение к читателям Председателя СТД РФ А. А. Калягина, где руководитель вашего учредителя и издателя выражает надежду, что сей орган «станет территорией, на которой сможет высказаться каждый, кому, действительно есть что сказать». читать дальше

Несколько слов о «Театре» и театре

Журнал «Театр.» — старейший из ныне существующих российских журналов о сценическом искусстве. Он начал выходить в середине 30-х годов. За эти долгие годы он пережил несколько радикальных обновлений, в каждом из которых отражалась новая историческая эпоха — от сталинизма до оттепели и перестройки, но во всех эпохах он оставался главным медийным ресурсом о театре. Быть напечатанным или упомянутым на страницах журнала, собственно, и означало — оставить свое место в российской театральной истории. читать дальше