rus/eng

→ Ада Шмерлинг

Вагончик тронулся, перрон остался

Обсуждая итоги «Золотой маски» 2017 года, редакция и приглашенные авторы журнала ТЕАТР. попытались обозначить наиболее проблемные точки, из-за которых национальная театральная премия разошлась с их видением театрального процесса. читать дальше

Другая классика. Пять по десять

Нам часто кажется, что, исследуя творчество театральных классиков (Брук, Мнушкина, Гротовский, Кантор, Уилсон), уже не откроешь ничего нового. Но так только кажется. Задумывались ли вы, скажем, что Питер Брук был пионером site-specific, а Роберт Уилсон — первопроходцем в жанре променад-театра?
читать дальше

ТЕАТР. и его утопии

От редакции:
Мы решили сделать номер, посвященный самым заметным спектаклям последнего времени, появившимся в двух российских столицах. Мы опирались, с одной стороны, на собственный опыт (и, разумеется, собственные пристрастия), с другой — на впечатления того круга авторов, с которым регулярно сотрудничаем. Каждый из нас может по-разному оценивать рецензируемые в номере постановки, но они так или иначе попали в круг театральных разговоров и споров и стали каким-то важным свидетельством нашего времени. Тут надо сделать небольшую сноску: в список рецензируемых спектаклей не были включены работы зарубежных режиссеров и компаний (Ромео Кастеллуччи, Хайнера Гёббельса, Андрия Жолдака, Rimini Protokoll): так получилось, что теме «иностранцы в России и россияне за рубежом» был посвящен наш предыдущий номер. И наоборот, в оглавлении вы найдете рецензию на «Трех сестер» Тимофея Кулябина, сделанных в Новосибирске, но вызвавших такой резонанс на показах в Москве, что его уже можно считать фактом столичной театральной жизни.

Пока мы обсуждали будущий номер, мы вдруг, не сговариваясь, признались друг другу, что последнее время все чаще и чаще испытываем усталость от встречи со сценической реальностью и что стали с некоторых пор воспринимать посещение театра как исполнение повинности. Легче всего предположить, что нам всем уже не восемнадцать лет, мы давно занимаемся своей профессией и это просто естественная усталость человеческого материала, но возникло небеспочвенное предположение, что изменилось наше восприятие театра и изменилось что-то в самом театре. Вероятно, мы присутствуем при каком-то крутом повороте театральной истории, который сами до конца еще не осознаем. Мы собрались всей редакцией, чтобы проанализировать эту ситуацию и самих себя.

В разговоре участвуют члены редакции Марина Давыдова, Олег Зинцов, Валерий Золотухин, Алла Шендерова, Ада Шмерлинг и примкнувшие к ним авторы Ника Пархомовская и Сергей Конаев.

читать дальше

Глоссарий современного танца

В отличие от относительно молодого российского, мировой contemporary dance чрезвычайно обширен, и далеко не все, кто достоин упоминания, попали в наш номер. Театр. подготовил глоссарий, в котором постарался собрать значимые имена хореографов (или компаний) зарубежного современного танца
В некоторых словарных статьях стоят ссылки на статьи из раздела «Тексты», в которых можно найти более подробную информацию о хореографе или труппе. Глоссарий не претендует на энциклопедическую дотошность и энциклопедический охват, а является лишь подспорьем для читателей журнала.

читать дальше

Мириам Сехон: Актриса передвижного театра

Училась: РАТИ-ГИТИС, курс Сергея Женовача.
Роли в театре: ГИТИС — СТИ: Луна («Как вам это понравится»), Ниночка («Мальчики»), Бейльца Курлендер (Marienbad); СТИ: Ксения Матвеевна и графиня Хотетова («Захудалый род»), Актриса («Записные книжки Чехова»), Ангел небесный («Москва — Петушки»). читать дальше

Театральный плакат как часть городской среды

Театральный плакат в России знавал всякие времена. Но то состояние, в котором оказалась эта отрасль дизайна сегодня, нельзя назвать ни плохим, ни хорошим: захирев как жанр еще в эпоху застоя, театральный плакат в России уже практически не существует. Почему так случилось в стране, которая может похвастаться большими достижениями в этой сфере в прошлом? И есть ли у нас надежда на возрождение жанра? Эти вопросы «Театр.» задал известному художнику, графику и плакатисту Игорю Гуровичу. читать дальше

Как искать театр на видео: «Веселый Роджер» и другие источники

«Театр.» дает профессионалам и любителям советы, как и где искать видеозаписи известных спектаклей, а заодно задается вопросом, почему в россии до сих пор нет ни одной общедоступной театральной видеоколлекции, хотя бы отдаленно напоминающей фонды публичной библиотеки в Нью-Йорке, лондонского Музея Виктории и Альберта, Британской библиотеки или Национальной библиотеки Франции. читать дальше

«Донжуанский список» Эфроса

До Анатолия Эфроса, как, впрочем, и после него, мольеровского «Дон Жуана» у нас почти не ставили. Между двумя самыми известными русскими постановками — мейерхольдовской (1910) и эфросовской (1973) — прошло больше шестидесяти лет. Почему так случилось — разговор отдельный. Тем интереснее, что для самого Эфроса история про «Дон Жуана» была если не навязчивой идеей, то как минимум постоянной темой, одним из лейтмотивов творчества. читать дальше