rus/eng

→ Екатерина Васенина

Останови вечеринку

Фестиваль современного искусства ТЕРРИТОRIЯ вместе с компанией СИБУР запустил в 2016 году региональные арт-лаборатории. Корреспондент ТЕАТРА. — о лаборатории в Перми. читать дальше

Пионеры и продолжатели

В новейшей истории российского современного танца первые фильмы в 1990-х годах снимала на владивостокской телестудии хореограф Ольга Бавдилович (они выложены в YouTube). В 2000-х танцевальным кино увлекся ветеран российского танцевального модерна, петербургский хореограф Александр Кукин (самый известный его фильм — «Ускользающая красота» 2007 года).

Петербургский танцевальный продюсер Вадим Каспаров в 2000-х поддерживал как мог все киноэксперименты российских танцовщиков и хореографов. При его содействии c 2000 по 2011 годы существовал фестиваль танцевального кино (сначала он назывался Dance on Camera, чуть позже — «Кинотанец»).

Международным куратором фестиваля была живущая в Нью-Йорке Алла Ковган, партнером по проекту — институт «ПроАрте». В Москве заметные танцфильмы и ролики в 2000—2010-х снимали хореографы Лев Шелиспанский (его работы одобрил Александр Сокуров), Александр Андрияшкин (его «10 выдохов» показывал канал BBC 4). Видеохудожник Дмитрий Булныгин сделал в 2000-х фильм «Три камаринских» об Александре Пепеляеве, Татьяне Багановой и Ольге Поне.

В Новосибирске живет и работает режиссер и оператор Елена Мучная, которая сняла много фильмов об алтайских фестивалях контактной импровизации, киевских и кишиневских фестивалях современного танца и перформанса (у этих фильмов есть канал в Vimeo). В отличие от остальных упомянутых здесь авторов Мучная и Булныгин — не хореографы, и это существенная деталь. У российских хореографов, снимающих танцевальные фильмы, запала надолго не хватает, поэтому кинодокументация их эстетики обрывочна. В этом контексте важность работы Елены Мучной — в ее систематичности.

Когда кино танцует

В разговоре о связях экрана и сцены невозможно обойти жанр кинотанца. ТЕАТР. расспросил о нем режиссера, видеохудожника, куратора и основателя российского фестиваля «Кинотанец» Аллу Ковган, считающую, что кино было рождено танцевать
читать дальше

Современный танец в постиндустриальных пространствах

Современный танец с начала нулевых активно осваивает бывшие промышленные территории, и даже кризис не слишком повлиял на этот процесс. читать дальше

История матрешки

Российский современный танец пытался найти свою идентичность в фольклорной традиции и ремейках авангарда, но в итоге предпочел путь технического совершенствования и следования евростандартам.

читать дальше