rus/eng

Недолго мучила старушка

На фото: кадр из фильма “Леди в фургоне” Зачем театру кино? Что дает театральной постановке киносъемка? И почему из хороших спектаклей так редко получаются хорошие фильмы? Корреспондент Театра. вспоминает о фестивале Британского кино, прошедшем в Москве в конце осени и советует, как наверстать упущенное.

Зрительский вопрос. Субъектность зрителя в современном танце

«Pindorama» хореография Лии Родригес, 2013 Cовременный танец владеет широким набором инструментов для осмысления места и положения зрителя. чаще всего танцовщики, разрушая четвертую стену, вторгаются в его пространство. но интересней всего случаи, когда зритель сам становится субъектом представления

«Кармен»: от оперы к contemporary dance

Тамара Рохо в «Кармен» Матса Эка, Royal Ballet, Лондон, 2012. (Оригинальная Постановка с Анной Лагуной — в Стокгольме, 1992) Театр. рассмотрел развитие балетного языка и балетных идей на примере популярного сюжета, к которому обращались Мариус Петипа, Касьян Голейзовский, Ролан Пети, Матс Эк, Мэтью Борн и Иржи Килиан

Сейчас еще нигде пока уже опять

Фото: Дмитрий Лисин В Центре имени Мейерхольда вышел «Средний возраст» Мастерской Дмитрия Брусникина — знаковая премьера по текстам Петрушевской, позволяющая сравнить разные театральные времена.

Израильский contemporary dance: танец на автобусном вокзале

Франческа Фоскарини в одноактном балете «Gut gift», хореография Ясмин Годдер, 2003 Как возник феномен израильского contemporary dance? Театр. задал этот вопрос хореографам и танцовщикам, режиссеру, журналистке и создателям танц-школы. Их ответы сложились в разговор не столько о танце, сколько о свободе, телесности и природе национального характера.

Запись тела и тело записи

Вацлав Нижинский в «Послеполуденном отдыхе фавна», Русский балет Дягилева, Париж, 1912 В классическом балете, сосредоточенном на самосохранении, роль хореографической нотации проста и понятна, но Театр. заинтересовали приключения нотации в «не-балете»

Ивонн Райнер: взгляд танцора

Ивонн Райнер и Триша Браун в «Сати для двоих», 1962 В 1970 году знаменитая представительница американского постмодерна практически ушла из танца. К этому времени она сняла пять неигровых фильмов. Театр. выясняет, почему Райнер предпочла танцу кино и как ее фильмография раскрывает ее хореографические темы

Американский танец XX века: зачем Терпсихора надела кроссовки

Мерс Каннигем, 1940 В американском танце хх века было два явления, преобразивших мировую хореографию, — танец модерн и танец постмодерн. Театр. решил внимательно разобраться, чем они отличаются друг от друга, а постмодерн, в свою очередь, от постмодернизма в других видах искусства.

«Цех» звучит индустриально

Хореограф Саша Пепеляев и продюсер Елена Тупысева создали «Цех» пятнадцать лет назад. «Цех» существует и сегодня. Но Пепеляев живет по преимуществу в Эстонии, а Тупысева возглавляет столичный «Балет Москва». Театр. расспросил их, как складывался современный танец в России и что с ним происходит