20-е заседание по делу “Седьмой студии”: суд изучил видеоархив “Платформы” и допросил Елену Ковальскую

29 ноября в московском Мещанском суде прошло очередное заседание по делу «Седьмой студии». На нём была изучена комплексная экспертиза по делу, а также продолжено изучение доказательств со стороны защиты.

На слушаниях вновь присутствовал лишь один из двух прокуроров и один из двух представителей Минкульта, признанного в деле «Седьмой студии» потерпевшей стороной.

В начале заседания была изучена комплексная экспертиза, проводившаяся по решению суда на первом процессе. Суд зачитал заключение экспертов — театроведа, доктора искусствоведения Видмантаса Силюнаса и первого заместителя художественного руководителя — директора МХТ им. А.П. Чехова, кандидата экономических наук. Марины Андрейкиной:

«Первый вопрос: в каком размере на счета «Седьмой студии» поступили деньги от Минкульта?

Ответ: 216,5 миллионов рублей.

Второй вопрос: в каком размере поступали на счета «Седьмой студии» деньги из других источников?

Ответ: 40 миллионов рублей, в том числе займы и кредиты.

Третий вопрос: какова общая сумма всех расходов «Седьмой студии» на «Платформу»?

Ответ: определить общую сумму нельзя из-за отсутствия в деле полного пакета документов бухучёта.

Четвёртый вопрос: осуществлялись ли «Седьмой студией» расходы, не связанные с «Платформой»?

Ответ: определить нельзя из-за отсутствия полных документов бухучёта.

Пятый вопрос: перечислялись ли деньги компаниям, которые указана в обвинительном заключении как обнальные конторы?

Ответ: «Седьмая студия» перечислила этим компаниям 133 миллиона рублей.

Шестой вопрос: сколько нужно было потратить всего на «Платформу» по контракту и соглашениям с Минкультом?

Ответ: «Платформа» была важным культурным явлением; общая сумма на проект, подобный «Платформе», равна или более 260 миллионов рублей.

Седьмой вопрос: какая разница между суммой, выделенной Минкультом, и суммой, установленной в ответе по шестому вопросу?

Ответ: общая сумма составляет отрицательную величину».

Затем был допрошен свидетель защиты — арт-директор московского Центра им. Вс. Мейерхольда Елена Ковальская. В период существования «Платформы» она была театральным обозревателем «Афиши», а затем, в частности, работала на «Золотой Маске» — в 2012 году была членом жюри, а в 2014 году — председателем экспертного совета (драматический театр и театр кукол). Ковальская сообщила, что спектакли «Платформы» номинировались на «Золотую Маску» (судья оговорилась и назвала фестиваль «Жёлтой Маской») и становились лауреатами фестиваля.

Напомним, 2014 году спектакль Кирилла Серебренникова «Сон в летнюю ночь» был представлен в двух номинациях «Золотой Маски» — «Лучший спектакль в драме, малая форма» и «Лучшая работа режиссёра», а в 2013 году спектакль «История солдата» был представлен в номинации «Лучший спектакль-эксперимент» и стал обладателем «Золотой Маски» за лучшую работу хореографа. В 2012 году спектакль Кирилла Серебренникова «Отморозки» был представлен в тех же двух номинациях, что и «Сон в летнюю ночь», и получил «Золотую Маску» как лучший спектакль в драме. Примечательно, что именно благодаря «Платформе» этот беспрецедентный случай в истории фестиваля оказался возможным: «Отморозки» были созданы как студенческий спектакль курса Кирилла Серебренникова в Школе-студии МХАТ («Седьмая студия»), однако являлись репертуарным спектаклем «Платформы» и потому смогли стать номинантами, а в итоге и лауреатами «Золотой Маски».

Также Елена Ковальская сообщила, что последним её материалом в «Афише» было именно интервью с Кириллом Серебренниковым о проекте «Платформа». Также она рассказала, в частности, что Центр им. Вс. Мейерхольда, в котором она начала работать в 2012 году, во многом ориентировался на опыт «Платформы» и продолжает это делать по сей день: «Синтез жанров в гостеатре нецелесообразен. Поэтому „Платформа“ была беспрецедентным примером». Также она отметила, что на «Платформе» работали «оперативно, мы так не умеем», а возможность осуществить реализованные на «Платформе» проекты на выделенные Минкультом деньги ей представляется невероятной: «Я бы задалась вопросом, где экономили». На просьбу судьи Олеси Менделеевой охарактеризовать подсудимых Ковальская ответила: «Внесли огромный вклад в развитие российского театра. Войдут в историю», а как люди все они — «порядочные, хорошие».

Наконец, суд ознакомился с видеоматериалами трёх жёстких дисков, представленными защитой как доказательство реальности событий, организованных на «Платформе» (по версии гособвинения, события были фиктивными, а выделенные на них денежные средства похищались фигурантами дела и их сообщниками).

Все видеозаписи комментировал Кирилл Серебренников, перечисляя названия событий (помимо спектаклей, перформансов и концертов, на видео представлены мастер-классы, дискуссии и встречи — в том числе лекции Алексея Бартошевича и Марины Давыдовой, встреча с Юрием Любимовым): «Лучшие песни человечества», «Диалоги», «Московский театр: что нам со всем этим делать?», «Реквием Стиву Джобсу», «Метаморфозы», «100% FURIOSO», «Одинокий голос человека», «Арии», «Стороны света», «Левый концерт», «Страсти по Никодиму», «Четыре квартета», «Funny Dream» и многое другое. Представленные материалы, снятые телеканалом «Театр», как сообщила Софья Апфельбаум, имеют общий хронометраж в 18 часов.
Комментарии Кирилла Серебренникова к демонстрируемым видеозаписям служили не только пояснением к происходящему на экране, но и объяснением контекста, а в конечном счёте — целей проекта «Платформа». В частности, Серебренников уточнил: «Одно из условных достижений „Платформы“ — молодые композиторы, которые не связывали свою судьбу с Россией никак. „Платформа“ дала им площадку, где можно осуществить свою работу, получить заказ, сделать работу за деньги. Во всех странах выдаются гранты на современную музыку. У нас этой системы не было. Поэтому „Платформа“ была системой грантов. Не дать этим ребятам шанса уехать в Берлин или Штутгарт, а работать в России». Учитывая, что одной из ключевых целей «Платформы» была просветительская, культуртрегерская, её реализацию Серебренников фактически продолжал во время заседания, проводя ликбез по современному искусству — театральному, музыкальному, визуальному и так далее.

Также суд изучил объёмный корпус распечаток публикаций в прессе и в Facebook-группе «Платформы», посвящённый событиям проекта. Как уточнил Кирилл Серебренников, все эти материалы являются доказательством реальности проходивших на «Платформе» событий. По просьбе Ксении Карпинской, адвоката Алексея Малобродского, к делу был приобщён альбом, посвящённый работам Кирилла Серебренникова.

Отметим, что в 2017 году журнал ТЕАТР. посвятил весь номер 32 «Платформе» — подборке материалов, свидетельствующих о том, что сотни событий проекта действительно были, и новым текстам, осмысляющим изменение культурного ландшафта страны, которое произошло благодаря «Платформе».

Следующее заседание суда начнётся 2 декабря в 12:00.

Журнал ТЕАТР. продолжает следить за развитием событий.

Комментарии
Предыдущая статья
В Петербурге покажут пластический спектакль по пьесе Гоголя «Женитьба» 29.11.2019
Следующая статья
В Нижнем Новгороде “Колхозницу и Рабочего” Чевеги сыграют на лестницах 29.11.2019
материалы по теме
Новости
В Театре Талия стартовал проект #thaliadigital
С 28 марта по 5 апреля гамбургский Театр Талия покажет постановки из текущего репертуара, а также архивные записи. В афише будущей недели — премьера трилогии Анту Ромеро Нуньеса по Шиллеру и спектакль Кирилла Серебренникова «Мертвые души».
Новости
«Золотая Маска» покажет спектакли Могучего, Серебренникова и Доннеллана
На платформе онлайн-кинотеатра Okko стартовали показы специальной программы «Золотая Маска онлайн». Для просмотра доступны постановки Андрея Могучего, Кирилла Серебренникова, Деклана Доннеллана, Дениса Бокурадзе и Йохана Кобборга.
27.03.2020